第二屆浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)在杭落幕，夏侯文與兒子夏侯輝一起，手捧沉甸甸的金銀獎(jiǎng)杯，又回到了熟悉的窯爐前。
初夏之夜，千年不息的窯火，映照著父子兩代人古銅色的軀體，也映照著龍泉青瓷走向世界“非遺”之路的絢爛——風(fēng)雨泥濘中，伴著芳香甘露……
結(jié)緣，
開啟全新的青瓷世界
其實(shí)，燒了一輩子龍泉青瓷的夏侯文，并非土生土長的龍泉人，而是1935年出生于盛產(chǎn)瓷器的江西。從小受陶瓷藝術(shù)熏陶的他，選讀了江西陶瓷學(xué)院，1963年畢業(yè)之后分配到龍泉瓷廠，從事青瓷產(chǎn)品開發(fā)的設(shè)計(jì)和工藝研究，從此與龍泉青瓷結(jié)下不解之緣。
作為一名學(xué)院派瓷人，夏侯文決不把自己只定位于一個(gè)手藝人。他深知：“中國文化，博大精深。龍泉青瓷則恰恰承載著中國文化的精要。”一個(gè)靜穆精美的龍泉青瓷，不只是一個(gè)單純的工藝品，更不是一個(gè)無生命的擺設(shè)，即使是一片青瓷碎片，也在陽光下述說著中國多難的歷史和燦爛的文化。
聊起心愛的龍泉青瓷，夏侯文滿腹經(jīng)綸：青瓷的原料取之于土，經(jīng)過柴火的燒制，在整個(gè)制作過程中必須使用大量純凈的水，而青瓷的品質(zhì)往往由土坯和釉彩中所含的微量有色金屬元素決定，制成的青瓷，其價(jià)值與黃金等值。“土之料，木之助，火之藝，水之純，金之值……”夏侯文感嘆，古人堅(jiān)守這5大元素，讓龍泉窯在南宋時(shí)就燒制出了晶瑩如玉的粉青釉和梅子青釉。
“令人遺憾的是，粉青釉和梅子青釉的配釉技術(shù)失傳已久，此類產(chǎn)品也已停產(chǎn)300多年。”站在大窯莊前，夏侯文終于明白自己要做的事情。在長達(dá)數(shù)年的摸索中，夏侯文不僅讓當(dāng)代粉青釉和梅子青釉在他的手中復(fù)活，并苦心思慮著怎樣讓“雍容之量”的龍泉青瓷重新?lián)碛性婏L(fēng)之純、楚騷之情、建安之骨、唐詩之秉、宋詞之意。
一直以來，龍泉青瓷的風(fēng)格以造型見長，以釉取勝，靠淺浮雕飾為優(yōu)勢(shì)。“景德鎮(zhèn)白瓷釉下彩享譽(yù)國內(nèi)外，青瓷能否研制出釉下彩，從而與白瓷爭奇斗艷呢？
好在依山傍水的龍泉，有取之不盡的天然資源。夏侯文用不同的坯料、釉料、色料對(duì)青瓷釉下彩進(jìn)行裝飾，嘗試著用手工彩繪、噴刷、各色貼花紙及浮雕與釉下彩結(jié)合，經(jīng)過千余次反復(fù)試驗(yàn)，終于研制成功絢麗多彩、品種琳瑯滿目的“青瓷釉下彩”。“青瓷釉下彩”的問世，填補(bǔ)了青瓷史上的空白，在廣交會(huì)上一露面，蜂擁而至的客戶競相訂貨，首批貨單就達(dá)30多萬件。
在龍泉瓷廠起起落落的幾十年間，夏侯文始終沒有離開過心愛的窯爐。他創(chuàng)作的5000余件（套）作品，就有3000多件（套）投入了大批量生產(chǎn)。其中一部分還成了拳頭產(chǎn)品，如那只譽(yù)滿全球的“竹節(jié)杯”，40多年仍久盛不衰。此外，夏侯文還成功設(shè)計(jì)制作出用于招待原美國總統(tǒng)尼克松首次訪華使用的大型成套青瓷高檔餐具，并在此基礎(chǔ)上，研制出一套“九七頭影青菊花餐具”。早在1967年，夏侯文就承擔(dān)了中國與挪威舉辦的“中國現(xiàn)代陶瓷展覽”展品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，他的《大眾瓶》不但為挪威國家博物館收藏，還成了龍泉青瓷的代表作之一。
發(fā)現(xiàn)，
哥窯弟窯結(jié)合的新瓷種
讓夏侯文飲譽(yù)國內(nèi)青瓷界的，是他首創(chuàng)哥窯與弟窯兩相結(jié)合的新瓷種。中國古陶瓷專家們首肯：“夏侯文運(yùn)用哥弟混合，素胎繪畫及堆雕等手法，使龍泉青瓷產(chǎn)生了新穎而現(xiàn)代的藝術(shù)美感，是哥窯史上的一大創(chuàng)舉。”
一個(gè)大霧天，夏侯文來到琉華山麓的大窯古窯址前，好像踏進(jìn)了一座古老的迷宮——他俯身撿起一塊塊殘瓷碎片，用歷史的線條、傳奇的色彩，神想著那哥窯、弟窯原來的模樣：是伏虎，是舞龍，是遠(yuǎn)眺的鳳凰，是跳在荷葉上的青蛙……對(duì)瓷片自然裂紋更感興趣的夏侯文，想象著這塊像魚子紋，那塊像龜裂紋，這塊像菊花狀，那塊像冰裂狀……
激動(dòng)無比的夏侯文感慨，800年前的祖先在制作哥窯產(chǎn)品時(shí)，就可以人工控制裂紋圖案，創(chuàng)造了“象形開片”工藝，技藝嫻熟幾乎達(dá)到隨心所欲的程度。這使后來的夏侯文嘆為觀止：“我難道就不能將哥弟窯結(jié)合成一種新瓷，將其成為當(dāng)代龍泉窯的一絕？”
傳統(tǒng)意義上，龍泉青瓷分為哥窯、弟窯二系。哥窯的特點(diǎn)是紫口鐵足，金絲鐵線，釉面開片，器形端莊，觀之靜穆悠深，撫之渾厚華茲，屬宋代五大名窯之一；弟窯則以素胎朱底，縹釉琪麗見長，傳世的梅子青、粉青釉色厚如凝脂，青比美玉，為歷代藏家所鐘愛。
合而為一，談何容易。經(jīng)過多年的嘗試，夏侯文終于找到了一種既適合哥窯胎薄質(zhì)堅(jiān)、釉層飽滿，又適合弟窯釉色明澈、青翠如玉的中間層胎料和釉料，攻克了工藝上的重重難關(guān)，創(chuàng)制了哥窯和弟窯相結(jié)合的新瓷種。
在此基礎(chǔ)上，夏侯文又研制成功“色胎繪畫”藝術(shù)瓷花瓶及掛盤系列作品，在哥窯與弟窯中開創(chuàng)了一種新裝飾手法。從此，哥窯與弟窯可以任意銜接，取得了意想不到的藝術(shù)效果，得到了陶瓷界人士的高度贊譽(yù)，也成了他這一代人對(duì)龍泉青瓷的一項(xiàng)新貢獻(xiàn)。
創(chuàng)新，
賦予龍泉青瓷時(shí)尚美
其實(shí)，與青瓷親密接觸的幾十年，夏侯文最值得回味的不是諸多優(yōu)秀作品，而是他對(duì)青瓷的創(chuàng)新。即使退休后，夏侯文也沒有放棄對(duì)青瓷事業(yè)的研究和開拓，他創(chuàng)辦的“夏侯文龍泉窯研究所”，成功研制的“當(dāng)代梅子青、粉青釉”作品，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有新的突破，強(qiáng)烈的時(shí)代感成為夏侯文作品最顯著的特色：幾何圖案、大紅色調(diào)、造型特異等作品屢屢驚艷青瓷界。“哥窯龍紋盤”、“梅子青紋片雙魚洗”、“仿宋哥窯龍紋小品瓶”……不僅美觀，也富含高科技。
龍泉青瓷譽(yù)天下，千年技藝有傳人。子承父業(yè)的夏侯輝，現(xiàn)已成長為一名高級(jí)工藝美術(shù)師，他用新一代青瓷人的獨(dú)特眼光，讓龍泉青瓷在父輩們繼承和仿古的基礎(chǔ)上，更有新的突破。他研制成功的“哥窯肌理繪畫”等一系列作品，與父親合作的《紅色誘惑》、《雙魚洗》等珍品，分藏于世界各著名歷史博物館，令人愛不釋手。
采訪中，我經(jīng)常能聽見兒子夏侯輝在窯火前，這樣對(duì)父親感嘆：雖然青瓷很美麗，但是造型單一，顏色固定。幾千年看下來，總會(huì)有很多人覺得膩味，特別是年輕人，喜歡時(shí)尚的事物，僅僅是龍鳳造型已經(jīng)很難激發(fā)起他們的興趣。在兒子夏侯輝的堅(jiān)持下，夏氏青瓷作品中終于有了紅色，青瓷也有了多變的造型，多了更時(shí)尚的圖案。
中國陶瓷研究之父陳萬里曾說：一部中國陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉。
時(shí)至今日，夏氏父子可以欣慰地告訴先輩：龍泉青瓷已屬于全人類共同擁有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因?yàn)槠錁O富傳統(tǒng)和現(xiàn)代手工藝的完美結(jié)合，龍泉青瓷已成為全球第一個(gè)且是惟一一個(gè)入選人類非遺的陶瓷類項(xiàng)目。
