在瓷都大道邊剛開(kāi)業(yè)的“明華藝瓷”展廳里，數(shù)百件形態(tài)各異、通體剔透、精巧玲瓏的瓷瓶、瓷雕作品吸引了筆者的眼球。
這種陶瓷叫“通花”，又稱(chēng)透雕、鏤空，是以雕刻為主的裝飾手法。德化在明清的博山薰?fàn)t、八卦香爐、筆筒等產(chǎn)品上就有采用。但由于制工極其精細(xì)，目前此技法傳承甚少。而從小受陶瓷文化陶冶的陳明華，則在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將這一技藝發(fā)揚(yáng)光大，為陶瓷文化增添一抹亮色。
30載與瓷同行
“通花”陶瓷通四海
在展廳的中央，一件高大的通花瓷《東方之珠》更加引人注目�！稏|方之珠》高90厘米、寬26厘米，由三種不同圖案組成上、中、下三部分，花瓶的底部是雙魚(yú)圖案表示富貴吉祥，中間的蓮花紋圖案象征美好未來(lái)，給人們帶來(lái)無(wú)限的詩(shī)情畫(huà)意，口部是荷花托著圓形的明珠，采用了中國(guó)古錢(qián)圖案結(jié)構(gòu)的花紋。整個(gè)作品展示著“中國(guó)白”的獨(dú)特風(fēng)采，給人“團(tuán)圓、喜慶、熱鬧、完美”的美好遐想。
“制作這么高大的通花瓶真是太難了。”陳明華感嘆道。僅這件《東方之珠》的主模，陳明華就用了一年半的時(shí)間才制作完工。她自己說(shuō)不清，究竟流了多少汗水、熬了多少不眠之夜。按照燒成后縮小20％的比例，坯體的厚度一定要恰到好處，如果厚了，不僅鏤空的花紋刻不了，也失去了德化瓷“薄如紙”的特點(diǎn)；如果薄了，中間的蜂腰則會(huì)因支撐不了上面的荷花和明珠而扭曲變形。那么多不同的花紋，要刻得均勻，一定要非常仔細(xì)、耐心才能完成，有時(shí)候一天下來(lái)，也刻不了幾朵花紋。而德化“中國(guó)白”瓷器最難的是在燒成溫度的控制上，這個(gè)花瓶的燒成溫度要達(dá)到1330度，把握不好兩三度之差都會(huì)前功盡棄……陳明華說(shuō)，現(xiàn)在這件《東方之珠》的成品率也不過(guò)5％左右，目前她正在進(jìn)一步攻克這一難關(guān)，努力提高成品率。
《東方之珠》是她的創(chuàng)新之作，在全國(guó)青年民間藝術(shù)大賽中榮獲金獎(jiǎng)，評(píng)委這樣評(píng)價(jià)這件作品：該作品能博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，在繼承傳統(tǒng)陶瓷技藝的基礎(chǔ)上，又有自己的發(fā)展，在造型的設(shè)計(jì)上大膽創(chuàng)新，手工制作十分精細(xì)，真正體現(xiàn)了千年瓷都瓷藝的獨(dú)特之處，更突顯了德化民間陶瓷技藝的特點(diǎn)。
陶瓷通花藝術(shù)是“開(kāi)心、歡樂(lè)”的象征，“愛(ài)與美”的結(jié)合，寓意萬(wàn)事順通、和諧如意。陳明華擅長(zhǎng)通花藝術(shù)瓷的創(chuàng)作，她的每件作品都融塑、捏、刻、雕、通等手法，一件件格調(diào)典雅、肅穆大方、意境深遠(yuǎn)的作品無(wú)不彰顯女性獨(dú)有的靈秀與細(xì)膩。她的作品巧奪天工、精美雅致，富含博大高深的中國(guó)文化及傳統(tǒng)工藝元素。
陳明華30年來(lái)一路與瓷同行，憑借自己的特長(zhǎng)和經(jīng)驗(yàn)，成就了通花瓷創(chuàng)作的藝術(shù)高峰，填補(bǔ)了當(dāng)代制作通花瓷的空白。其作品榮獲中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)“2002華藝杯”銅獎(jiǎng)；連續(xù)獲三屆（88、89、91年）獲全省陶瓷新產(chǎn)品創(chuàng)作一、二、三等獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；“雙龍爭(zhēng)艷”、“通花梅瓶”兩件作品被國(guó)家郵政局和縣人民政府在2003年5月選為德化窯名家名作個(gè)性化郵票限量發(fā)行；2004年作品“東方之珠”獲全省青年民間藝術(shù)品大賽金獎(jiǎng)、全國(guó)青年民間工藝大賽“金博士”杯金獎(jiǎng)；《三多三聯(lián)樂(lè)團(tuán)圓》2005年榮獲第四屆福建工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”大賽銀獎(jiǎng)；《獨(dú)立春風(fēng)第一香》2007年榮獲福建省現(xiàn)代陶瓷精品大賽金獎(jiǎng)；《福花滿(mǎn)園通花瓶》2007榮獲福建省現(xiàn)代陶瓷精品大賽銅獎(jiǎng)；《如意通花瓶》2008年榮獲首屆海峽婦女藝術(shù)精品展銅獎(jiǎng)。
花季少女苦練基本功
實(shí)現(xiàn)“女承父業(yè)”夢(mèng)想
陳明華的父親陳海榮是德化第二瓷廠的頂級(jí)技術(shù)員，1980年，省政府領(lǐng)導(dǎo)來(lái)視察德化一廠、德化二廠時(shí)，發(fā)現(xiàn)許多年邁的老藝人仍在搞創(chuàng)作，考慮到陶瓷技藝傳承問(wèn)題，過(guò)后發(fā)了一份關(guān)于二家國(guó)營(yíng)企業(yè)的技術(shù)骨干可以帶子學(xué)藝的文件，這份文件從此改變了陳明華的命運(yùn)，年僅15歲的陳明華開(kāi)始與陶瓷結(jié)下不解之緣。在這里，她打下扎實(shí)的陶瓷制作的基本功，掌握了陶瓷制作的整個(gè)流程，對(duì)德化陶瓷傳統(tǒng)和創(chuàng)新藝術(shù)也有了更深入、更全面的理解。
也許是從小就受到厚重的陶瓷文化的熏陶，年紀(jì)輕輕的陳明華對(duì)陶瓷藝術(shù)情有獨(dú)鐘。在常人眼里，一位弱小女子，無(wú)法勝任陶瓷成型工藝，最多只能做些彩畫(huà)、貼花等輕工細(xì)活。可陳明華卻敢于向力氣活兒發(fā)出挑戰(zhàn)。一次，在父親認(rèn)為幾乎不可能的情況下，她用纖細(xì)的手臂托起了五六十斤重的模具，完成了“出漿”這道工序，令同行們刮目相看。工作之余，陳明華還喜歡搞些小創(chuàng)作，并經(jīng)常對(duì)著自己的新作品發(fā)呆，總想著有一天能親手制出更精美的瓷器。于是她開(kāi)始萌發(fā)創(chuàng)作“通花瓷”的夢(mèng)想。她想根據(jù)預(yù)設(shè)的圖案，用“中國(guó)白”溫潤(rùn)、透明的瓷土，精雕細(xì)刻，再經(jīng)高溫?zé)傻淖髌芬欢〞?huì)讓人感動(dòng)的，這樣的作品出爐將是德化白瓷領(lǐng)域的一個(gè)拓展，將填補(bǔ)當(dāng)代通花、鏤雕藝術(shù)的空白。
1999年，我縣的國(guó)有企業(yè)進(jìn)行改制，下崗的陳明華創(chuàng)辦了明華陶瓷藝術(shù)研究所。從此，她更是一發(fā)不可收拾。她潛心挖掘與創(chuàng)作，從瓷土的配方、制坯、上釉、成形到燒成等十多道工序進(jìn)行了艱難的實(shí)驗(yàn)。在器形的設(shè)計(jì)中，陳明華追求用對(duì)比來(lái)體現(xiàn)作品的美感，通過(guò)線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直等的對(duì)比，在形體組合上講究大小、虛實(shí)、重復(fù)的變化，并把傳統(tǒng)雕塑技法中的捏、刻、雕、鏤融化在陶瓷藝術(shù)造型中。對(duì)陶瓷的造型設(shè)計(jì)，她在師法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的陶瓷工藝造型更加盡善盡美。
