本專題采寫和圖

　　記者卜松竹

　　“文革瓷畫像”估出600萬元天價

　　在今年廣州嘉德冬拍上，現(xiàn)當代陶瓷的壓軸拍品是已故中國陶瓷肖像畫一代宗師吳康在1967年創(chuàng)作的《國際共產(chǎn)主義運動五偉人》肖像瓷板畫。包含了馬克思、恩格斯、列寧、斯大林及毛澤東在內(nèi)的五位領(lǐng)袖。這套被專家認為是新中國陶瓷藝術(shù)史上的標志性作品，估價達380萬～600萬元。

　　吳康是瓷畫像創(chuàng)作領(lǐng)域具有標桿性質(zhì)的人物，尤以領(lǐng)袖肖像見長，造詣深厚，堪稱一代宗師。他13歲從師學(xué)藝，17歲成功繪制出中國第一張彩色瓷畫像。在幾十年的藝術(shù)實踐中形成了特有的畫風(fēng)。他創(chuàng)造性地采用西洋油畫與攝影藝術(shù)相結(jié)合的絕技手法，用明暗適宜的筆調(diào)來繪制肖像，使之色彩分明，惟妙惟肖。吳康在新中國成立前曾為蔣介石畫過瓷像，成立后一直承擔為國家繪制毛主席及國家領(lǐng)導(dǎo)人肖像瓷畫的任務(wù)。目前吳康生前創(chuàng)作的單件瓷畫像拍賣價最高已達百萬元之巨。

　　在此次拍賣會上，與“五偉人”類似的還有景德鎮(zhèn)藝術(shù)磁場創(chuàng)作于1958年的《集體農(nóng)場》、1975年的《入黨》。業(yè)內(nèi)人士指出，“五偉人”等作品的高估價給出的一個暗示是：在現(xiàn)當代陶瓷的收藏中，具有強烈時代特征，承載了中國人獨特的歷史記憶的存世作品，由于其稀缺和不可復(fù)制性，將成為收藏界追逐的熱點。這可以與“文革美術(shù)”近年的不斷升溫相類比。

　　專家提點：重點關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”

　　文化學(xué)者、廣東巨慧文化董事長閔櫟曉博士指出，對于“現(xiàn)當代陶瓷”的收藏，應(yīng)當重點關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”。而選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。一般來講，現(xiàn)當代陶瓷的中堅創(chuàng)作群體，一是我國解放以來先后被授予技藝高超的老藝術(shù)家、國家級和省級大師、教授稱號的陶瓷藝術(shù)家，比如此次上拍的吳康、王步、戴榮華、趙惠民、熊聲貴等，這些著名藝術(shù)家在藝術(shù)界和收藏界有很高的名望，其藝術(shù)創(chuàng)造個性鮮明，視野開闊，手法老辣，藝術(shù)價值極高；還有一大批高級工藝師和年輕的工藝師，以及雖沒有職稱但系出陶瓷世家并對某一方面有特別擅長的陶瓷藝術(shù)家，作品也具有很大潛力。

　　此外，“學(xué)院派”也迅速崛起，這些人以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的師生為主，其中不少有在國外留學(xué)的經(jīng)歷，他們在周國楨、陳淞賢、李政、譚暢等陶瓷藝術(shù)家和教授的影響下，對當今國外的現(xiàn)代陶瓷新理念、發(fā)展潮流十分了解，開展了許多新的理念、流派、特點的探索性創(chuàng)作。

　　“厚古薄今”非正確收藏心態(tài)

　　民國藏家就偏愛“當代陶瓷”

　　在中國的拍賣市場上，古陶瓷向來與國畫、油畫并稱為三大主力品種。近年隨著國內(nèi)收藏市場的繁榮，中國古陶瓷不斷創(chuàng)下數(shù)千萬甚至過億元的天價。但漸趨嚴重的古陶瓷仿制之風(fēng)，以及不斷“升級”的仿制手法和技術(shù)，令古陶瓷的真?zhèn)握鐒e越來越難，影響到了不少藏家的收藏心態(tài)。廣州嘉德文化藝術(shù)中心主任陳玲玲表示，由于數(shù)量稀少，加上流轉(zhuǎn)較慢，事實上真正的精品古陶瓷，目前出現(xiàn)在市場上的幾率并不高，這從每有精品出現(xiàn)往往能創(chuàng)下拍價紀錄的現(xiàn)象中便可窺得一斑。對于越來越龐大的收藏群體來講，從目前的價位來看，現(xiàn)當代陶瓷仍處于“洼地”，有相當可觀的可選擇空間；從發(fā)展前景來講，作為新興的收藏門類，它的潛力相當巨大；而從藝術(shù)性上來講，現(xiàn)當代陶瓷作品中呈現(xiàn)出來的豐富性和多元化，在一些方面其實已經(jīng)超越了古瓷。

　　陳玲玲說，近代鑒藏大家趙汝珍當年就曾說過，清末民初時期的中國鑒藏界，很多人看重的是景德鎮(zhèn)當時的一批優(yōu)秀陶瓷藝人燒制的、帶有很強創(chuàng)新色彩的作品，而康乾時代的所謂官窯瓷器，在當時并不為人所推重。

　　閔櫟曉也表示，隨著中國現(xiàn)當代油畫及國畫在近幾年來被海內(nèi)外藏家所熱捧，尤其是中國當代單幅油畫作品不斷拍出幾千萬元級別的天價紀錄之后，中國現(xiàn)當代藝術(shù)的概念已日益被藏家所關(guān)注，因此同樣作為美術(shù)范疇的中國現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)勢必緊隨其后，增值空間極為值得期待。

　　瘋狂上漲暫不現(xiàn)實

　　需擺脫工藝品觀念

　　記者了解到，在近兩年的拍場上，現(xiàn)當代陶瓷一直保持了相當優(yōu)異的表現(xiàn)，在嘉德、瀚海等已經(jīng)舉行的數(shù)次專場中，成交率大多保持在75％以上。在今年的第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，王錫良的粉彩《黃山四千仞》瓷板以300萬元起拍，最后以680萬元的全場最高額落槌成交。

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，雖然從目前的情況來看，期望現(xiàn)當代陶瓷出現(xiàn)中國當代藝術(shù)品前幾年那種瘋狂的擴張和漲幅并不現(xiàn)實，但從幾次拍賣會可以看出現(xiàn)當代陶瓷的藏家已經(jīng)初步形成了自己收藏的指導(dǎo)思想，確定了收藏的方向，完善了收藏體系的框架建設(shè)，收藏家的逐漸成熟也意味著陶瓷藝術(shù)品市場的逐漸成熟。

　　不過也有專家指出，現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)市場的提升仍需克服一些瓶頸。一方面是要擺脫長期以來在人們印象中形成的陶瓷屬于“工藝品”的范疇，引導(dǎo)藏家用“藝術(shù)品”的眼光來看待和解讀陶瓷，同時在創(chuàng)作中擺脫“重工”的痕跡，探索更多的表現(xiàn)語言；另一方面，需要克服陶瓷藝術(shù)受傳統(tǒng)的書畫影響和傳統(tǒng)制瓷工藝影響過大的局面，在作品中容納更多對社會、對藝術(shù)、對歷史、對人類等“宏大主題”進行深度思考的內(nèi)容，能體現(xiàn)藝術(shù)家的人文關(guān)懷，凸顯“當代性”，才能進一步向高端收藏市場邁進。