李遊宇在繪制漢光瓷瓶
東方飛天斗笠碗
2000多年來，瓷器是中華民族的驕傲與光榮，china（英語，瓷器）成了中國的代名詞；近100年來，瓷器卻成了中國的恥辱與悲傷，在國外多數(shù)成了地?cái)傌�，中國陶瓷價(jià)格只是日本、德國、英國等國陶瓷價(jià)格的1/7.
中國陶瓷藝術(shù)大師李遊宇，懷著振興中國陶瓷的夢想，15年前毅然從大學(xué)辭職，成立了我國第一個(gè)民辦陶瓷研究所。他嘔心瀝血研制獨(dú)創(chuàng)的漢光瓷，開創(chuàng)了中國陶瓷的新時(shí)代。漢光瓷已被海內(nèi)外公認(rèn)超越了中國明清官窯瓷器，達(dá)到當(dāng)今世界瓷器的最高水準(zhǔn)。
1999年，在美國舉辦的陶瓷藝術(shù)教育年會上，來自世界各地的同行稱漢光瓷“選料之精、工藝之良、呈現(xiàn)之美，前所未見”。2000年金秋，在中國工藝美術(shù)創(chuàng)作大賽暨博覽會上，“漢光瓷”一舉榮膺大賽金獎。此后，金獎與漢光瓷結(jié)下了不解之緣，截至目前，漢光瓷已獲得海內(nèi)外各項(xiàng)金獎20多個(gè)。
澳大利亞陶瓷玻璃專家Peter Crisp佩服地稱贊，漢光瓷確是當(dāng)今瓷器精品，當(dāng)代世界幾大名瓷都不能與之相提并論。日本東京藝術(shù)大學(xué)校長宮田競平說：“漢光瓷使人眼睛一亮，堪稱一絕。漢光瓷是中國的、當(dāng)代的，漢光瓷的藝術(shù)語言則是世界的。”
漢光瓷以“白、透、潤、純”的高貴品質(zhì)，達(dá)到了科技與藝術(shù)的完美結(jié)合。它既是日用品，也是藝術(shù)品。
2009年5月23日下午，上海市市長韓正在興國賓館會見了高雄市市長陳菊一行。會見結(jié)束時(shí)，韓正向陳菊贈送了名為“滿地藍(lán)葉紅花”的漢光瓷花瓶。此前，漢光瓷已作為國禮贈送給美國總統(tǒng)、日本首相等多國領(lǐng)導(dǎo)人。
世紀(jì)英才的成長之路
1954年，李遊宇出生在水天一色、風(fēng)月無邊的洞庭湖畔——湖南省岳陽縣的一個(gè)書香門第。這是一個(gè)與陶瓷頗有淵源的風(fēng)水寶地。早在唐代，岳陽就以岳州窯燒造的陶瓷而聞名于世。當(dāng)年研制“7501”主席用瓷時(shí)，湖南澧陵與景德鎮(zhèn)一樣，產(chǎn)品達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。
李遊宇從小就沐浴在岳陽的名山、名水、名樓、名人、名文之中。自懂事起李遊宇就開始練習(xí)書法和繪畫，讀過私塾的父親是他的啟蒙老師。在回憶起熱愛美術(shù)的起因時(shí)，李遊宇說：“當(dāng)時(shí)就是憑著一種直覺喜歡畫畫，畫山水、畫荷花。”上初中時(shí)，12歲的李遊宇已被鄉(xiāng)親們稱為小畫家。到1973年高中畢業(yè)時(shí)，小畫家在當(dāng)?shù)匾咽切∮忻麣�。李遊宇當(dāng)上了許市鎮(zhèn)的文化站長，輔導(dǎo)農(nóng)民畫畫、參加縣里的各種農(nóng)民畫展等，更增添了他對畫家的認(rèn)同感。
此時(shí)的李遊宇，深受岳陽“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”文化的影響。因?yàn)榍c范仲淹，岳陽文化中擁有了一種上下求索、憂國憂民的情懷。多年之后，當(dāng)李遊宇為中國陶瓷的恥辱而奮起時(shí)，他說，正是這種文化基因發(fā)揮了作用。
1975年，李遊宇被推薦上了湖南省輕工業(yè)�？茖W(xué)校（現(xiàn)湖南省理工大學(xué)）工藝美術(shù)專業(yè)，開始了正規(guī)美術(shù)學(xué)習(xí)。這期間，他開始師從于國畫大師田世光的高徒李天玉學(xué)習(xí)國畫，打下了堅(jiān)實(shí)的美術(shù)功底。1977年，李遊宇又以優(yōu)異的成績考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，就讀于陶瓷系。他因此得以師從一批中國美術(shù)界和中國工藝美術(shù)界最著名的藝術(shù)大師——吳冠中、于致貞、白雪石、龐薰琴等。在基礎(chǔ)課階段，李遊宇的目標(biāo)仍然是成為國畫大師。他不分晝夜地潛心習(xí)畫，像著了魔一樣，所有的節(jié)假日他都在故宮等地臨摹名畫，或外出寫生。
在中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間發(fā)生的一件事，改變了李遊宇一生。1978年冬天，被稱為日本畫國師的東山魁夷在中國美術(shù)館舉辦畫展，由于畫技高超引起了極大的反響，學(xué)生們看后更是佩服得五體投地。當(dāng)時(shí)中央工藝美院的老院長張仃見狀后跟同學(xué)們說：“東山魁夷的畫是很好，他吸收了很多我們中國國畫的精髓。但是，你們都不能趴下，你們要站起來看，要有信心將來超過他！”
老院長的這番話，對李遊宇產(chǎn)生了巨大的震撼，以至一直深埋在他的心底。他因此形成了一個(gè)堅(jiān)定的信念：學(xué)習(xí)前人，但不迷信權(quán)威；繼承傳統(tǒng)，但不為傳統(tǒng)所累；吸收外來文化，但絕不簡單模仿——對自己的信心比什么都重要。
大學(xué)三年級，陶瓷專業(yè)課開始了。這是李遊宇接觸陶瓷的開端。此前陶瓷對他來說只是壇壇罐罐，沒什么感覺。幸運(yùn)的是，他初識陶瓷就有幸成為中國陶瓷界一批泰斗的弟子。造型大師楊永善、裝飾大師陳若菊、設(shè)計(jì)大師張守智、陶瓷史大師葉喆民等中國最權(quán)威的陶瓷大家，都成了他的啟蒙老師。當(dāng)年，正是這批大師奠定了中國陶瓷教育的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
陶瓷課是李遊宇轉(zhuǎn)向陶瓷大師夢的開始。瓷器是中國獨(dú)有的發(fā)明創(chuàng)造，至今已有3000年的輝煌歷史，作為主流瓷器的白瓷也已經(jīng)發(fā)展了1500年。在瓷器領(lǐng)域，先人們以創(chuàng)造性的智慧、超前的意識、領(lǐng)先的科技、無與倫比的技藝，燒制了無數(shù)精美絕倫的瓷器，影響了全世界。
李遊宇越來越感受到陶瓷的魅力。他開始深深地?zé)釔凵狭颂沾伞Ｒ粋�(gè)新的夢想開始在他的內(nèi)心深處悄然生長——要成為一個(gè)陶瓷大師，發(fā)揚(yáng)光大我們的陶瓷事業(yè)。他逐漸地把身心都投入到陶瓷上。
十年鑄就陶瓷魂
1981年，從中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系畢業(yè)的李遊宇，因?qū)W業(yè)出眾，被組織分配到中國人民銀行總行，從事人民幣設(shè)計(jì)工作。期間李遊宇臨摹了法國、俄羅斯等國家高水準(zhǔn)造幣的圖案和浮雕，為其浮雕藝術(shù)打下了基礎(chǔ)。1983年底，李遊宇終于如愿再度踏上陶瓷藝術(shù)的旅途。他來到上海，負(fù)責(zé)籌建上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷系和陶瓷研究所，并出任陶瓷研究所常務(wù)副所長。
陶瓷是科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合體，是形象思維與美學(xué)升華的結(jié)晶，包含設(shè)計(jì)、選料、工藝、燒制等幾十道流程和工序。瓷器的技藝從低級向高級發(fā)展，是靠科學(xué)技術(shù)和創(chuàng)造性藝術(shù)結(jié)伴而行。行話說，陶瓷需經(jīng)七十二過手，是集體智慧的結(jié)晶，是一群人協(xié)作的結(jié)果。精通陶瓷必須精通設(shè)計(jì)、造型、繪畫、裝飾等藝術(shù)，還要精通材料、成形、燒制等技術(shù)與工藝。作為學(xué)科帶頭人，李遊宇帶領(lǐng)大家開始了產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合之路。
要掌握并領(lǐng)悟陶瓷的精髓，除了天賦之外，還需要頑強(qiáng)的毅力和吃苦耐勞精神。1983年至1993年，李遊宇把中國歷史上官窯的工藝和技術(shù)進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究，并對陶瓷制作的每個(gè)細(xì)節(jié)都進(jìn)行了無數(shù)次的實(shí)踐。李遊宇把老師的講義和當(dāng)時(shí)能搜集到的所有關(guān)于陶瓷的資料都找回來，慢慢咀嚼品味。
此時(shí)，李遊宇已對中國陶瓷開始感到憂慮。中國的窯火雖然延綿數(shù)千年不滅，直至今日中國仍然是陶瓷大國，全世界2/3的陶瓷產(chǎn)在中國，但近百年來中國陶瓷在不斷滑坡，每況愈下。粗制濫造，一味仿古，缺乏創(chuàng)意，盡管產(chǎn)量在以驚人的速度在發(fā)展，卻被排除在世界陶瓷強(qiáng)國之外。而國外一些皇家瓷廠，仍然在學(xué)習(xí)中國陶瓷的傳統(tǒng)手工作業(yè)方式，卻使其產(chǎn)品成為世界名牌。
隨著研究的深入，李遊宇團(tuán)隊(duì)的工藝水平和制作技能也快速提升，他們作為實(shí)踐而生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品大受市場歡迎，以至于研究所每年為學(xué)校創(chuàng)收1000多萬元人民幣。
1989年，李遊宇被作為交換教授，派到日本大阪藝術(shù)大學(xué)講授中國陶瓷。每周兩節(jié)課后，有時(shí)間他就繼續(xù)研究、訪問。他走遍了日本所有的陶瓷產(chǎn)區(qū)。日本古代也受中國陶瓷的影響，在全面繼承了中國傳統(tǒng)制瓷工藝后，現(xiàn)在已完全形成了自己大和民族的特色，并擠進(jìn)了現(xiàn)代世界陶瓷強(qiáng)國之列。
作為中國陶瓷專業(yè)的青年學(xué)者，無論在哪里，他都受到日本同行的尊敬。他在講中國陶瓷的輝煌歷史時(shí)，也是慷慨激昂，底氣十足；但當(dāng)講到現(xiàn)代陶瓷部分，他心里就不免發(fā)怵，深感汗顏。迄今為止，世界各大拍賣行瓷器拍賣創(chuàng)下天價(jià)紀(jì)錄的，都是中國的瓷器。在日本，他也看到了被日本奉為國寶、每年只公開展出幾天的“耀變天目”。這只產(chǎn)于我國宋代吉州窯的瓷碗，能夠閃爍一圈圈幽幽的光，光因何而生，至今還是個(gè)未曾破解的謎。但同時(shí)，他在日本走訪調(diào)研中，更看到了中國當(dāng)代陶瓷的差距。當(dāng)代世界級的名牌瓷器，已不再是產(chǎn)自中國，而是產(chǎn)自德國、英國、日本。中國的瓷器只能在國外的普通商場、超市，甚至地?cái)偵狭畠r(jià)出售，而且絕大部分是貼牌加工產(chǎn)品。
在日本講學(xué)期間，發(fā)生了一件令李遊宇深感震撼和刺激的事情。
當(dāng)時(shí)，為了研究日本陶瓷，李遊宇遍訪日本陶瓷界的權(quán)威人物。在拜訪日本陶瓷考古泰斗騰崗了一時(shí)，李遊宇按照日本禮節(jié)給這位前輩行禮，可這位泰斗卻面無表情，紋絲未動。然后，他以十分傲慢的口氣告訴李遊宇：“你講的中國陶瓷史，最早是我們?nèi)毡救藢懙摹?rdquo;
這使李遊宇當(dāng)場感到十分恥辱和震驚。盡管內(nèi)心十分震撼，但李遊宇仍冷靜地告訴騰崗了一：“中國陶瓷的研究，已發(fā)生了很大的變化，中國陶瓷史已經(jīng)重寫，你會看到一本由中國人自己寫的中國陶瓷史。”
拜訪日本現(xiàn)代陶瓷的鼻祖山田光時(shí)，李遊宇遭遇了令他更加尷尬的問題。山田光問李遊宇：“你們中國的陶瓷在歷史上很輝煌，為什么你們現(xiàn)代陶瓷卻越來越不行了呢？”這是個(gè)令李遊宇窒息的問題。他忍住內(nèi)心的悲情，堅(jiān)定地回答：“這里面有很多歷史的原因，但是，中國陶瓷文化的傳統(tǒng)非常深厚，陶瓷的傳統(tǒng)工藝還在，中國的陶瓷迎來了最好的發(fā)展時(shí)期，我們會讓中國的陶瓷重新發(fā)揚(yáng)光大。”
接下來發(fā)生的事情，雖然也讓李遊宇感到難堪，卻使他看到了我們陶瓷教育的缺陷所在。一天，正在給學(xué)生們上課的李遊宇被學(xué)生們要求當(dāng)場示范中國式拉坯。當(dāng)時(shí)，李遊宇看到學(xué)生們都能拉得很好，深知自己技不如人，所以找各種理由推辭�？蓪W(xué)生們硬是拽著要他拉。實(shí)在推辭不掉，他就給同學(xué)們表演手工做茶壺，這是他的強(qiáng)項(xiàng)，總算抵擋過去了。事后，他對同學(xué)們說：“拉坯在中國是工人干的活，教授是不拉坯的。”日本學(xué)生們很奇怪，在日本，教授拉坯都是一流的。李遊宇認(rèn)識到，這是我們陶瓷教育的缺陷，教育方式得改。后來他自己練就了全套陶瓷工藝的好手藝。他說，這應(yīng)該是作為一個(gè)陶瓷藝術(shù)家最基本的要求，卻被我們忽視了。
在日本的這一切，深深地觸動了一個(gè)中國陶瓷人的心。李遊宇開始深度地思考中國陶瓷的振興之路，他的內(nèi)心深處像是將要噴發(fā)的火山一樣在積聚著巨大的能量。
李遊宇在回憶那段心路歷程時(shí)說：“我是湖南人，性格上有個(gè)特點(diǎn)，就是不服輸，有一種倔騾子精神，我想的就是一定要超過你，不能被你看不起。必須要臥薪嘗膽，奮發(fā)圖強(qiáng)，有所作為。”
講學(xué)結(jié)束后，日本人極力地用高薪地位等挽留他，但李遊宇不為所動�；貒�，他重新走訪了醴陵、景德鎮(zhèn)、宜興、石灣、潮州等中國的幾大產(chǎn)區(qū)，在重新審視和調(diào)查中國陶瓷的現(xiàn)狀后，他做出了一個(gè)令他人感到震驚的決定。
1993年8月，李遊宇毅然決然辭去上海大學(xué)教授的公職，開始了他振興中國陶瓷的不懈追求。
一步跨越三千年
李遊宇召集了一批志同道合者，創(chuàng)立了中國第一家民辦的陶瓷研究機(jī)構(gòu)——上海漢光陶瓷研究所，豎起了“漢光”這面重振中國陶瓷的大旗。“漢”指代中國，也指中國瓷器誕生于漢代。“光”指重振輝煌，發(fā)揚(yáng)光大，照耀世界。他決定用自己下半生來實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。
李遊宇分析，中國陶瓷近代的落后是暫時(shí)的，世界幾大陶瓷巨頭如德國的麥森、羅森泰爾，這些世界名牌實(shí)際上至今也未能趕上中國歷史上陶瓷的工藝。中國的優(yōu)良制瓷傳統(tǒng)還在，論手工技術(shù)，中國還是世界第一，落后的只是思想觀念以及在落后觀念下衍生出來的陶瓷產(chǎn)品。
深度思考之后，李遊宇認(rèn)為我們能做的就是從根本上超越。他要創(chuàng)造出一種在技術(shù)、材質(zhì)、原料、器形和裝飾風(fēng)格上都有別于史上中國瓷器的精品。他說，那些可以量化的標(biāo)準(zhǔn)，一定要做到史無前例。他的追隨者們說，我們都相信他這個(gè)人特有的潛質(zhì)和夢想，他的驚人的藝術(shù)創(chuàng)造力，還有他那股湖南人特有的倔犟勁頭。
1993年秋天，李遊宇在上海城鄉(xiāng)結(jié)合部的龍華地區(qū)一所中學(xué)租下一間平房，做了兩個(gè)燒制陶瓷的窯。他和他的同伴們像一群虔誠的煉丹家，在兩個(gè)爐子邊，開始了無數(shù)次的試驗(yàn)。
沒有資金，沒有設(shè)備，李遊宇的超越之路只能選擇研發(fā)這條成本最低的路。但經(jīng)費(fèi)對李遊宇來說仍然是個(gè)難題。在研究所創(chuàng)辦前，為了解決經(jīng)費(fèi)問題，他默默地為宜興紫砂廠做了兩年顧問，積累了一點(diǎn)經(jīng)費(fèi)，但不到一年錢就用完了。為了研究經(jīng)費(fèi)，李遊宇不得不一邊給人家做顧問、講課、做設(shè)計(jì)等，一邊研發(fā)漢光瓷。
為了站在前人的肩膀上，李遊宇再度重走各大陶瓷產(chǎn)區(qū)，解讀歷代官窯，遍訪民間藝人，挖掘瓷藝精華。
李遊宇和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以“7501”主席用瓷作為研究超越的藍(lán)本。“7501”被說成不是官窯，勝似官窯，是中國瓷器工藝和技術(shù)上的頂級水準(zhǔn)。他認(rèn)為“7501”之所以成功，成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗蚱屏藲v史成規(guī)，有獨(dú)創(chuàng)性，而中國陶瓷的出路就在于超越前人。李遊宇從輕工業(yè)部陶研所弄來了“7501”的殘片和歷史資料，進(jìn)行理化分析，發(fā)現(xiàn)“7501”瓷的冷熱膨脹系數(shù)上有缺陷。李遊宇試圖從材質(zhì)、工藝、造型、裝飾、設(shè)計(jì)等各方面超越“7501”。
另一方面，為了超越世界頂級品牌，李遊宇跑遍了國外久負(fù)盛名的皇家瓷廠和陶瓷產(chǎn)區(qū)，潛心研究他們的長處，并把他們的瓷器買回來進(jìn)行解剖，尋找超越的突破口。
材質(zhì)是瓷器的根本。為了尋找優(yōu)質(zhì)高嶺土，他和所有研究人員分散到全國各地去找礦。跑了全國上百個(gè)礦區(qū)，歷經(jīng)3年終于開發(fā)出最優(yōu)質(zhì)的原料和獨(dú)創(chuàng)的6元配方。
1995年，李遊宇和同伴們創(chuàng)辦了上海漢光陶瓷制造有限公司，并收購了一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)廢棄的陶瓷廠。這個(gè)陶瓷廠位于距上海城區(qū)50公里的鄔橋鎮(zhèn)，這里雖然交通不便，但最大的優(yōu)點(diǎn)是非常安靜。漢光瓷的研制就轉(zhuǎn)移到了這個(gè)沒有任何干擾的地方，拉開了持久戰(zhàn)的序幕。
隨后，李遊宇組建了精英生產(chǎn)制作團(tuán)隊(duì)，設(shè)計(jì)了漢光瓷獨(dú)特的工藝流程，在各主要工序集中了一批從業(yè)10年以上，在同行中最優(yōu)秀的技術(shù)工人，這些人個(gè)個(gè)身懷絕技，都已成為所從事工種的專家。但為了實(shí)現(xiàn)超越，李遊宇要求他們在工藝技術(shù)上超強(qiáng)化訓(xùn)練，把每一工序單獨(dú)列為研究課題，探索各種方法，窮盡各工序的終極可能。
李遊宇強(qiáng)調(diào)：“我的原則就是每個(gè)環(huán)節(jié)都做到極致，為了質(zhì)量不擇手段，采礦、選料、除鐵、制泥、拉坯、利坯、成型、彩繪……都用純手工操作并做到極致，就是不惜工本做到不能再好了為止。”
經(jīng)過5年艱苦的研制攻關(guān)，直至確認(rèn)各項(xiàng)指標(biāo)和工藝都領(lǐng)先全世界的陶瓷，李遊宇才對外揭開漢光瓷的面紗。在這5年時(shí)間里，李遊宇沒有賣一件瓷器。
功夫不負(fù)有心人。1999年3月，苛求每個(gè)環(huán)節(jié)，歷經(jīng)千萬次試驗(yàn)，李遊宇終于“煉”成了被國內(nèi)外公認(rèn)為一舉超過歷代官窯和世界當(dāng)今頂級品牌的“漢光瓷”。
至此，大師出山，驚濤拍岸，一步跨越三千年，漢光瓷巧奪天工，橫空出世。
開創(chuàng)中國陶瓷新時(shí)代
一出世就被譽(yù)為巧奪天工、登峰造極的漢光瓷，至今已獲得國家多項(xiàng)發(fā)明專利和400多項(xiàng)設(shè)計(jì)專利，設(shè)計(jì)作品獲國家級各類金銀獎二十多次，被國務(wù)院紫光閣和國家博物館、國家珍寶館、國家美術(shù)館典藏，并作為國禮由黨和國家最高領(lǐng)導(dǎo)人贈送給美國、日本、希臘、韓國、阿拉伯等國家元首。
2005年，李遊宇因其成功研創(chuàng)漢光瓷及在瓷器領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn)，被命名為中國陶瓷大師和中國工藝美術(shù)大師。上海市政府把他作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的典范，為其命名設(shè)立了“上海陶瓷藝術(shù)原創(chuàng)設(shè)計(jì)大師工作室”。工作室配備了二十多人組成的專業(yè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)和現(xiàn)代化的研發(fā)設(shè)備，計(jì)算機(jī)多媒體、展示空間、接待設(shè)施、試驗(yàn)設(shè)備一應(yīng)俱全。2007年，漢光瓷登陸中華第一商業(yè)街——上海南京東路最繁華路段，800多平方米的展示館，是漢光瓷展示、銷售的旗艦形象店。
改建于1995年的漢光瓷生產(chǎn)基地，如今已建成花園式生產(chǎn)中心。由大師親自設(shè)計(jì)建設(shè)的歐洲別墅式廠房，充滿藝術(shù)氛圍。
漢光瓷從研制成功到批量生產(chǎn)，從白胎素瓷發(fā)展為實(shí)用瓷和藝術(shù)瓷兩大系列數(shù)百個(gè)品種。
漢光瓷幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了一種超越和獨(dú)創(chuàng)精神。漢光瓷選料之精，不惜工本，一噸甲級高嶺土和瓷石只能選出1～2公斤的精料。另一種主要原料石英，千挑萬選，近似水晶。因此漢光瓷原材料成本是普通原材料的數(shù)百倍。
漢光瓷的6元配方是史無前例的。目前，國內(nèi)外其它瓷器采用的均是3元配方。
漢光瓷的現(xiàn)代科技高效除鐵法，使?jié)h光瓷料中三氧化二鐵含量降至0.1%以下，刷新歷史紀(jì)錄，卓而不群的漢光瓷“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬、透如燈”。
純、白，是精美瓷器最重要的胎質(zhì)。漢光瓷白度達(dá)到88.5％，世界王牌瓷器德國“麥森”的白度只有77％。
透、亮，漢光瓷透光度56％，“麥森”的透光度為50％；英國的皇家道爾頓和委基伍德等，盡管摻入大量骨粉以增加其柔潤感和透光度，但是與漢光瓷相比，無論觀感還是手感，都稍遜一籌。
高溫、硬質(zhì)。瓷器品質(zhì)與燒成溫度緊密相關(guān)，一般而言燒成溫度高，瓷器的硬度和強(qiáng)度也高。此前歷史上最高燒成溫度為1300℃，漢光瓷燒成溫度高達(dá)1380℃－1400℃，釉面硬度為7843MPU，光澤度達(dá)98.6%.
傳統(tǒng)的釉上彩最多可以保持幾年、幾十年或上百年，而漢光瓷的釉下彩理論上可以保持20萬年。漢光瓷高溫釉下彩是無鉛化環(huán)保新工藝，是無毒無害的綠色環(huán)保瓷器。
瓷器變形是陶瓷制作的難題，幾乎所有的瓷器放在玻璃上都是不平的，漢光瓷獨(dú)創(chuàng)的燒制工藝，卻做到了放在玻璃上的無縫接觸。
國際上流行的日用瓷器正向兩極發(fā)展，要么走精致經(jīng)典之路，巧奪天工，找不到一絲缺憾，如慕尼黑寧芬博格、柏林皇家瓷廠；要么走拙樸之路，如一些日本瓷。而我國以往瓷器卻是“半吊子”，精美上不去，拙樸不到家。漢光瓷的誕生，為中國精美瓷器的創(chuàng)作開了先河，使我國日用陶瓷脫離了“實(shí)用”的單一功能，邁向“實(shí)用”與“藝術(shù)收藏”兼具的新境界。
作一個(gè)陶瓷大師，李遊宇將作品做到了極致。但作為一個(gè)企業(yè)家，李遊宇尚欠火候。近年來，漢光陶瓷每年雖有幾千萬元的銷售額，但那不是營銷出去的，幾乎全都是人家慕名上門購買的。因?yàn)楣局两襁�沒有設(shè)立銷售部，也無專人負(fù)責(zé)銷售。所以漢光瓷雖好，可知之者不多。對此，李遊宇表示：“現(xiàn)在產(chǎn)品做好了，實(shí)現(xiàn)了第一步的目標(biāo)，接下來就要開始做品牌。下一步我們要進(jìn)入德國、英國、日本、美國，與國際頂級品牌一決高下。我們有這個(gè)信心，因?yàn)槲覀儺a(chǎn)品的硬指標(biāo)都已經(jīng)超過了他們。”
李遊宇認(rèn)為，陶瓷是中國之魂，國家強(qiáng)，陶瓷興；國家弱，陶瓷衰。如今適逢盛世，又即將迎來新中國60華誕，李遊宇與他的團(tuán)隊(duì)正在研發(fā)制作極具收藏價(jià)值、世界將為之傾倒的迎國慶60華誕套瓷。它將告訴世界：中國強(qiáng)大，陶瓷振興。
