百件古陶瓷壺精品3月28日在“世華藝術(shù)館”開館儀式上亮相，原始青瓷、越窯、邢窯、定窯、龍泉窯等窯口的108把古陶瓷壺，幾乎濃縮了中國古陶瓷壺發(fā)展史。上海世華民族藝術(shù)瑰寶回歸基金會也同時成立。

　　堪稱一部古陶瓷壺史

　　“百壺珍藏特展”的特色是“全”。展品時間跨度從崧澤文化到南宋，達5000多年；窯口囊括了陶、鈞窯、魯山窯、曲陽窯、淄博窯、湖田窯、壽州窯、宣州窯等所有窯口；器形有人頭壺、鳳首壺、雞首壺、羊首壺、溫酒壺、瓜棱壺、龍把壺、葫蘆壺、提梁壺、匜形壺等；釉色有青、白、黃、綠、黑等；裝飾有雕、塑、刻、劃。

　　展品中有獨一無二的孤品。如夏朝二里頭文化時期的“灰陶人頭壺”、秦朝的“越窯原始青瓷匜形壺”、五代的“越窯秘色瓷刻團花紋壺”及北宋的“龍泉窯青瓷鴛鴦子壺”等。其中“灰陶人頭壺”，頭頂及后腦作壺口，小嘴作流，手捏鋸狀泥條為鼻子，形象生動、神情感人。據(jù)查資料，國內(nèi)外博物館及私人收藏均尚無該壺記載。著名考古專家張忠培譽其為“夏朝二里頭文化最完整最精美的古陶壺，實為國家之珍寶”。

　　收藏之初出于偶然

　　展品大多來自世華藝術(shù)館館長趙月汀的私人收藏。他把重點放在元代之前的高古陶瓷。理由有四：其一，高古陶瓷在審美格調(diào)上更有古意，“古質(zhì)今妍”是鑒賞家的主流審美趨勢；其二，高古陶瓷歷史悠久、窯口眾多、信息量大，在陶瓷發(fā)展史上占有重要地位；其三，當(dāng)時高古陶瓷的藝術(shù)和收藏價值還未被人們認識，價格低廉，適合工薪階層收藏；其四，當(dāng)時各地正在興起基本建設(shè)，出土的古陶瓷較多，不少流落到古玩市場。他至今還記憶猶新，京九鐵路建設(shè)期間，江西和周邊省市出土了大量湖田窯，其價值之低匪夷所思，一個口徑十八厘米、刻有四個嬰戲圖花紋的斗笠碗才300元。

　　業(yè)余藏家搞出專業(yè)水準(zhǔn)

　　20多年來，趙月汀傾入了自己所有的財力持之以恒，孜孜不倦。他相信“壺中自有日月天”，對各個時代窯口的形制、釉色及裝飾工藝、風(fēng)格下苦工夫去學(xué)，從業(yè)余學(xué)習(xí)漸漸轉(zhuǎn)入帶有“專業(yè)”的潛心研究。他寫道：“壺本玩具也。玩具之可愛在趣，而不在理。……知理而不知趣，是為下乘；知理知趣，是為上乘。”他把壺的形制、用途、釉色及裝飾風(fēng)格的歷史演變作了概述，把多年的收藏與研究心得行文發(fā)表。

　　趙月汀收藏不為牟利，他認為“我們收藏文物藝術(shù)品都是國家臨時保管員”，發(fā)起成立了“上海世華民族藝術(shù)瑰寶回歸基金會”，把多年收集的古陶瓷藏品分專題展出，對公眾免費開放，回報社會。