景德鎮(zhèn)的環(huán)球陶瓷集團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“環(huán)球”）最近忙著向市場(chǎng)推他們研發(fā)的“景德寶藍(lán)瓷”。3月4日的《瓷都晚報(bào)》一則消息說(shuō)，在3月1日開(kāi)幕的第19屆華東進(jìn)出口商品交易會(huì)上，“景德寶藍(lán)瓷”甫一問(wèn)世，就引發(fā)眾多訂貨商的興趣與追捧。
　　
　　什么是“景德寶藍(lán)瓷”？
　　
　　由“環(huán)球”提供的一份資料表明：由“環(huán)球”旗下的景德瓷器有限公司首創(chuàng)的“景德寶藍(lán)瓷”，使青花瓷完全沖破傳統(tǒng)工藝的局限，可采用中溫（1220℃左右）在氧化焰氣氛中快速燒成，節(jié)省近50%的能耗。另?yè)?jù)介紹，這種全新的青花瓷生產(chǎn)工藝，不僅攻克了手工繪制不能規(guī)模生產(chǎn)的千年難題，更極大地豐富了現(xiàn)代青花瓷的裝飾語(yǔ)言，使景德鎮(zhèn)的青花日用瓷展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)魅力。
　　
　　有知情人士評(píng)論說(shuō)：其實(shí)中溫青花瓷早有燒成，關(guān)鍵是其耐酸堿和耐磨性能不達(dá)標(biāo)，“環(huán)球”將這一難題攻克，是其核心價(jià)值所在。
　　
　　坦率地說(shuō)，我不是一個(gè)很懂陶瓷的人，但關(guān)于青花瓷，我還是想說(shuō)多一點(diǎn)。
　　
　　2005年4月，電影《青花》亮相第12屆北京大學(xué)生電影節(jié)，當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道說(shuō)，這部以瓷器為背景的電影受到了大學(xué)生們的歡迎。這部電影的主演楊子更是在現(xiàn)場(chǎng)煽情，“民族的強(qiáng)盛首先是民族精神的強(qiáng)盛，尤其是我們現(xiàn)在吃著漢堡，喝著可樂(lè)，滿嘴英文的時(shí)候，是不是有人想過(guò)，為什么CHINA就是瓷器，瓷器就是中國(guó)。”
　　
　　楊子所言，應(yīng)該是《青花》受歡迎的重要因素。
　　
　　從那以后的幾年間，青花瓷果然大行其道，2008年更是達(dá)到顛峰狀，周杰倫的一曲《青花瓷》激活了整整一代中國(guó)年輕人的民族審美觀，而奧運(yùn)會(huì)期間的青花元素的渲染，更是將這一中國(guó)符號(hào)推到了國(guó)際時(shí)尚的前臺(tái)。
　　
　　“景德寶藍(lán)瓷”順應(yīng)了這一時(shí)尚。
　　
　　我曾經(jīng)評(píng)論過(guò)，民族主義在中國(guó)青年一代中的濫觴，不僅僅是現(xiàn)階段的社會(huì)街景——有輿論將這樣的現(xiàn)象歸因于我們長(zhǎng)期不懈的愛(ài)國(guó)主義教育機(jī)制，我認(rèn)為這一歸因失之偏頗與簡(jiǎn)單——新生代的中國(guó)人選擇中國(guó)文化為自己的遺傳代碼，有最簡(jiǎn)單、最直接的動(dòng)機(jī)，那就是隨母語(yǔ)滋生的天然和渾成。
　　
　　當(dāng)然，我們不排除教育機(jī)制這樣的外力的作用，客觀地說(shuō)，類似的外力還有一些，我能歸納的有三點(diǎn)：一是改革開(kāi)放為中國(guó)人帶來(lái)的視野上的解放，二是全球化進(jìn)程中某些負(fù)面因素的客觀存在，三是中國(guó)國(guó)力的日益增強(qiáng)。
　　
　　應(yīng)該承認(rèn)，我們?cè)?978年以前的閉關(guān)鎖國(guó)，除了導(dǎo)致我們的瘋狂自戀與盲目自大之外，更導(dǎo)致一種好奇與窺探欲在社會(huì)潛層次的滋生和蔓延，這一閉塞，在1978年國(guó)門的轟然中開(kāi)之后，曾經(jīng)直接引發(fā)社會(huì)的集體眩暈……
　　
　　但眩暈過(guò)后，我們的視野變得從未有的開(kāi)闊與遼遠(yuǎn)，在自大與自卑的波動(dòng)中，我們對(duì)外面世界的認(rèn)識(shí)漸漸歸于平靜與理性。
　　
　　由經(jīng)濟(jì)全球化助動(dòng)的全球化浪潮，導(dǎo)致曾經(jīng)千姿百態(tài)的世界各民族文化出現(xiàn)同質(zhì)化的危險(xiǎn)與可能，以美國(guó)為核心的西方資本主義發(fā)達(dá)社會(huì)，將大量的商業(yè)文化，推銷到世界經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)，并以此作為他們經(jīng)濟(jì)力量實(shí)現(xiàn)登陸與侵略的攻城槌。
　　
　　這樣的行徑不僅引起知識(shí)分子階層的普遍批判，也同樣招致極具叛逆性的年輕一代的厭倦與反感。
　　
　　我們可以將中國(guó)國(guó)力的日益增長(zhǎng)，視為改革開(kāi)放的成果，但我認(rèn)為，中國(guó)真正巨大的國(guó)力還沒(méi)有完全體現(xiàn)，我們現(xiàn)階段僅僅是將我們的一部分生產(chǎn)力調(diào)動(dòng)起來(lái)，一旦我們將巨大的中國(guó)市場(chǎng)喚醒，中國(guó)的國(guó)力將俯瞰全球。
　　
　　有觀察家指出，19世紀(jì)的英國(guó)通過(guò)喚醒國(guó)內(nèi)市場(chǎng)推動(dòng)了工業(yè)革命的興起，20世紀(jì)的美國(guó)通過(guò)喚醒國(guó)內(nèi)市場(chǎng)成為世界工業(yè)、技術(shù)甚至政治領(lǐng)域的佼佼者，而21世紀(jì)的中國(guó)，則很可能通過(guò)同樣的路徑上演同樣的一幕——是12億至15億中國(guó)消費(fèi)者，而不是3億中國(guó)勞動(dòng)者，成為改變世界格局的強(qiáng)勁動(dòng)力。
　　
　　以上種種作用力，讓每一個(gè)生活在21世紀(jì)中國(guó)的年輕人在民族主義的道路上狂奔。
　　
　　類似“青花瓷”這樣的中國(guó)元素，將因此成為未來(lái)全球生活的時(shí)尚與主導(dǎo)。