“叮、叮……”一串美妙的樂聲飄進耳朵，閉上眼睛，仿佛信步走在柳葉飄飄的河邊……這美妙的聲音不是普通樂器演奏出的，而是來自于青瓷。

　　走進龍泉人王軍港的家，入眼都是一件件精美的青瓷樂器：瓷編鐘、瓷管鐘、瓷磬、瓷甌、塤、笛、簫等，一共有100多件。

　　青瓷“聲如罄”是什么樣的聲音

　　王軍港的父親是一個青瓷愛好者，受父親的影響，他從小就喜歡上了青瓷。15歲那年，他開始制作青瓷，對藝術(shù)瓷非常著迷，為此他不僅到學院去進修青瓷，又先后到山東淄博、廣東佛山、江西景德鎮(zhèn)學藝。2004年，他的作品《天球》手拉坯在西湖博覽會上得了金獎。

　　“青如玉、明如鏡、聲如罄”，古人曾這樣形容龍泉青瓷。前兩者尚好理解，“聲如罄”究竟是怎么樣的聲音？王軍港想：如果能用龍泉青瓷悅耳動聽的聲音奏出美妙的音樂，那該是多么非同尋常的藝術(shù)，人們對龍泉青瓷特點的認識也將更為清晰。

　　180天燒不出一件標準音樂器

　　從2006年起，王軍港為了研究青瓷樂器，除了偶爾外出，他每天都窩在他在龍泉雙漁瓷莊的工作室里，只做一件事情：燒制青瓷樂器。在1300℃的煤氣窯前，他一坐就是兩年多。

　　從選料、配方、成型、上釉到燒成，王軍港都親力親為。“其實我不懂樂器，連唱歌都五音不全，要做樂器，困難重重。”

　　“那你是怎么研究出這套青瓷樂器的？”記者好奇地問。王軍港只說了一個字：“砸！”

　　王軍港從江蘇、上海等地生產(chǎn)音樂器材的企業(yè)購買了各種樂器，有的可以進行仿制，有的只能把現(xiàn)成的樂器拆散開來，量尺寸，看厚度。第一批青瓷編鐘燒制完成后一敲：聲音很大，而且有回聲。只能砸了。

　　每次燒制出來的瓷器，只要“音”不準的，統(tǒng)統(tǒng)砸碎重做。

　　為了確保音質(zhì)，他甚至專門請來了調(diào)音師，為他進行指導、把關(guān)和校正。

　　然而，青瓷樂器的制作不是憑想像就能成功的，如何才能有效地把握音色、音準、音調(diào)、音符？另外，就算同是在1300多攝氏度高溫下燒制出來的瓷胚，仍然存在著瓷胎的大小、瓷土的粘稠、瓷釉的厚薄以及相關(guān)原料成份等不同因素的制約和影響，這也是千百年來龍泉窯青瓷至今沒有完整成套樂器的重要因素。

　　“一般瓷器，做成什么，就能燒制成什么。而樂器的燒制，不僅僅是燒制出一個器型，更重要的是能夠發(fā)出標準的音符和音質(zhì)。”王軍港說，做得再好看的器型，也只是個器型，而不是樂器。

　　為了每一個“標音”，他不知花費了多少心思和功夫。他曾連續(xù)180余天沒有找出一件標準音質(zhì)的瓷品，只能全部砸掉重來。“有時候僅僅差幾毫米的釉度，音質(zhì)就不一樣了。”

　　燒成絕無僅有的青瓷樂器

　　在青瓷中尋找美妙的音樂，是一種痛苦，更是一種享受。多年的廢寢忘食、幾千次的反復燒制，王軍港終于燒出了龍泉歷史上絕無僅有的青瓷樂器，包括編鐘、管鐘、罄、磬四種打擊類樂器以及塤、笛、簫等吹奏樂器100多件，填補了龍泉青瓷樂器的空白。

　　龍泉市中等職業(yè)學校音樂教師柳朝西十分幸運，這些天來，他一有空就鉆到王軍港的家中去敲一敲青瓷樂器。“那種音質(zhì)，就像高山流水一樣一直流進了心坎里，讓人感受到一種純真和自然。”

　　王軍港說，接下去他還要繼續(xù)研究制作青瓷二胡和幾種大型青瓷擊打樂器，使組合樂器基本配套齊全。到那時，組建一個龍泉青瓷演奏樂隊，專門演奏“瓷樂”。