十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，一批具有開(kāi)拓創(chuàng)新精神的瓷繪藝術(shù)家們，借鑒自宋代以來(lái)國(guó)畫(huà)名家的筆墨技巧，把國(guó)畫(huà)技法融入細(xì)膩的粉彩彩繪工藝中，注重畫(huà)理與工藝的結(jié)合，充分抒發(fā)個(gè)人的藝術(shù)靈性，形成了一代宗師級(jí)的瓷藝家。我們將逐一了解這一批與“珠山八友”同時(shí)期的著名瓷藝家們的藝術(shù)風(fēng)格。

　　潘匋宇（1887年-1929年），字鼎鈞，號(hào)淡湖外史，齋名“古歡齋”。曾任江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)教師。潘氏擅畫(huà)人物花鳥(niǎo)，吸取了中國(guó)畫(huà)的體格法度，構(gòu)圖空靈，采用兼工帶寫的畫(huà)風(fēng)，以少勝多。他的人物畫(huà)形象生動(dòng)，衣褶以游絲鐵線勾繪，流暢而圓潤(rùn)，人物性格刻畫(huà)細(xì)致，予畫(huà)寓情。“珠山八友”中的汪野亭、程意亭、劉雨岑等都是他的學(xué)生。

　　汪曉棠（1885年-1924年），名棣，號(hào)龍山樵子，齋名“彤云山房”，汪曉棠以工筆人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，尤其擅繪仕女，他的人物畫(huà)吸取西洋畫(huà)明暗層次的技藝，用濃淡色描繪人物臉部。增強(qiáng)了人物的立體感，所繪人物造型準(zhǔn)確，體態(tài)多姿，衣褶線描細(xì)勁飄逸，如行云流水，敷色淡雅精細(xì)。他多選用人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，如“步步高升”、“官上加官”等。汪氏也有一些花鳥(niǎo)作品傳世。

　　在潘匋宇和汪曉棠的開(kāi)拓下，景德鎮(zhèn)粉彩瓷畫(huà)繼承了文人畫(huà)的風(fēng)格和筆墨技巧，開(kāi)辟了粉彩瓷繪的新技法，被稱之為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代彩繪瓷的開(kāi)山鼻祖。潘匋宇與汪曉棠辭世時(shí)都僅有39歲，存世作品極少。

　　王步（1898年－1968年），字仁元，號(hào)竹溪，又號(hào)陶青老人，齋名“愿聞吾過(guò)之齋”。少時(shí)拜青花老藝人徐友生為師，后在吳靄生門下仿制清代的青花瓷。二十世紀(jì)20年代以后，受王琦等人影響開(kāi)始練習(xí)中國(guó)畫(huà)。他將中國(guó)畫(huà)中“墨分五色”的技法，熟練運(yùn)用到青花料色的分水中，以兼工帶寫的筆法繪制青花山水、人物、花鳥(niǎo)。他的青花作品分水自然協(xié)調(diào)、線條遒勁飽滿、氣韻渾然天成，創(chuàng)造了明清以來(lái)青花瓷的新風(fēng)貌，在近現(xiàn)代青花藝術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟，因此享有“青花大王”的美譽(yù)。他晚年也創(chuàng)作了一些以神仙、佛像、叢菊為題材的作品，所繪的神、佛構(gòu)思奇妙、開(kāi)相古怪，常表現(xiàn)出夢(mèng)幻般的虛幻景象。這些風(fēng)格獨(dú)特的粉彩瓷也令人贊嘆。1959年被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。