顏色釉瓷器的釉色是利用不同的金屬氧化物為著色劑，在一定的溫度和火焰氣氛中燒制而成的。按燒制溫度的高低可分為高溫釉（以鉀、鈉、鈣、鎂等金屬氧化物為熔劑，在１２００攝氏度以上的火候中熔融，如傳統(tǒng)的紅釉、青釉、藍(lán)釉等）、中溫釉（以牙硝為熔劑，在１０００攝氏度左右熔融，如法花、孔雀綠等）和低溫釉（以氧化鉛為主要熔劑，在９００攝氏度以下的溫度中就能熔融，冷卻后呈玻璃狀，如胭脂水、嬌黃等）三種；按釉色外觀分為純色釉和花釉。
    受瓷器工藝和現(xiàn)有瓷器修復(fù)技術(shù)發(fā)展水平的限制，破損瓷器釉色的修復(fù)只能采取常溫下模擬的方法。那么修復(fù)顏色釉時(shí)，怎樣才能模擬出在高溫下通過一系列物理、化學(xué)變化所呈現(xiàn)的絢麗多彩的釉色呢？通過筆者多年的潛心工作和認(rèn)真思考，已經(jīng)掌握了一套成熟的顏色釉修復(fù)技法。大致分為噴式作色法、灑式作色法和筆式作色法。

    一、 噴式作色法

    主要用于修復(fù)純色釉，使用的工具為美工噴筆，發(fā)揮其噴繪效果細(xì)膩、平整的特長(zhǎng)，色料用優(yōu)質(zhì)丙烯酸漆。由于純色釉的釉色一般都包含有多種顏色，所以上色時(shí)首先需要觀察它包含有哪幾種基本顏色，然后調(diào)制這幾種顏色的漆，依次噴繪到到修復(fù)處，反復(fù)多次直至與周圍完好釉色相融合。

    青釉塑貼雙魚紋洗的修復(fù)

    青釉塑貼雙魚紋洗，高４．４厘米，口徑２０．３厘米，足徑７．９厘米。此洗敞口、折沿、圈足，內(nèi)心塑貼兩條游魚。其折沿上有一面積約為２平方厘米的甭口。對(duì)此洗進(jìn)行修復(fù)時(shí)，先補(bǔ)缺、打磨，再作色。作色分為三步，第一步：分析釉色。青釉以鐵為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑。加入氧化鐵的青釉，在氧化焰里燒成-，經(jīng)過還原成為青色，青釉色主要由白、土黃、豆青三色組成。另外，工匠們?cè)谥铺�時(shí)故意將此洗的兩邊作成條狀突起，使之釉薄色淺，即所謂的出筋。第二步：作出筋色，用噴筆噴至修復(fù)處。第三步：作青釉色，為了使顏色之間不發(fā)生相互遮蓋，配置白、土黃和豆青等三種顏色的色料時(shí)應(yīng)多加入清漆以增加透明度，這樣當(dāng)它們依次被噴筆噴至修復(fù)位置后才能呈現(xiàn)出混合色，達(dá)到接近釉色的效果。最后放至通風(fēng)處晾干，用耐水砂紙打磨消光，與周圍完好釉色相融合。至此完成整個(gè)作色過程（修復(fù)前后對(duì)比見圖１－１、１－２）。

    二、 灑式作色法

    主要用于修復(fù)采用吹釉法上釉的瓷器，使用的工具和色料與噴式法相同，手法也相似。

    胭脂水開光山水紋杯的修復(fù)

    胭脂水開光山水紋杯，高５．３厘米、口徑９．８厘米、足徑３．９厘米。柄斷成三截且缺損。修復(fù)時(shí)先粘接、補(bǔ)缺、打磨，最后作色。胭脂水是在燒成的白瓷上施以含金萬分之一、二的釉料，于彩爐中烘烤而成。其色主要由白、土黃、大紅、紫四色的細(xì)微顆粒組成。所以噴涂時(shí)要拔去噴筆的針，并將氣泵的氣壓調(diào)至足夠低，通過控制噴筆開關(guān)的大小，使四種色料各自以大小不一的顆粒狀灑在修復(fù)位置上。需要注意的是配置色料時(shí)清漆不宜加入過多，以免淡化顏色，使組合而成的胭脂水色不鮮艷（修復(fù)前后對(duì)比見圖２－１、２－２）。

    三、 筆式作色法

    主要用于修復(fù)如窯變釉、爐鈞釉等花釉瓷器，使用的工具為狼毫毛筆，色料仍為丙烯酸漆。

    窯變釉貫耳瓶的修復(fù)

    窯變釉貫耳瓶，高２９．８厘米，口徑１０．８×８．９厘米，足徑１１．８×９．０厘米，缺一只耳。據(jù)《南窯筆記》記載：用白釉為底，外加釉里紅、元子少許，涂于胎外，入火使其流淌，顏色變化任其自然，形成窯變釉。修復(fù)此瓶的釉色時(shí)應(yīng)由淺到深，用平頭狼毫毛筆蘸灰白色料涂滿修復(fù)面，待完全干化后，在先后用平頭狼毫蘸深紅、黑色料從上之下拖動(dòng)數(shù)次，留下筆痕，從而能夠較好地表現(xiàn)出釉的流淌感。最后對(duì)整個(gè)修復(fù)面罩一層清漆（修復(fù)前后對(duì)比見圖３－１、３－２）。