南京有家民國瓷的私人俱樂部，那里的展廳陳設的都是清末或民國的瓷器，有數(shù)百件。昨天，《揚子鑒寶》視頻直播就來到了這里。俱樂部負責人之一的陳靜女士向記者展示了不少民國瓷精品，如市面上罕見的六管瓶，薄如蛋殼的對碗，艷麗的花鳥堆雕版等。她告訴記者，民國瓷近年來在收藏市場脫穎而出，成為“小冷門”，具備一定的升值潛力和空間。
　　六管瓶畫有“紅樓四美”

　　六管瓶，顧名思義有六個管，像是五個瓶罐包圍著中間高出一截的罐。陳靜告訴記者，這是粉彩“紅樓四美”六管瓶，是趙惠民的作品，瓶身上畫著黛玉、寶釵、寶玉等人，色彩很柔和，而且人物栩栩如生。市面上五管瓶是有的，這種“六管瓶”如今不多見。它的制作很煩瑣，管與管之間的縫隙和痕跡要不能顯露出來，確實需要精湛的工藝。陳靜表示，這六管瓶也是可以用來插花的，每管中分插幾枝，而且它管與管之間是串聯(lián)的，“不過這么精美的工藝品，一般還是以觀賞為主。”

　　“花鳥百蝶”對碗薄如蛋殼

　　“這碗實在是太薄了，每次拿起來欣賞時都很緊張。”陳靜小心翼翼地將這對對碗從里間取了出來。記者看到，這一對對碗用薄如蛋殼來形容一點也不為過。雖然碗面上畫著畫，但不需要對著燈光，就可發(fā)現(xiàn)它很透明。先看碗上的字畫，這對對碗叫“四季花鳥百蝶碗”，上面畫滿了蝴蝶、花和鳥，花是有講究的，以四季的玉蘭、牡丹、菊花等為主，而鳥則有鳳凰等。顏色多樣，很是清雅。

　　陳靜告訴記者，這是老藝人鄧肖禹的作品，這位老藝人擅長畫鳥和花，而這對對碗之所以薄如蛋殼，工藝是關鍵。這是純手工拉出來的“薄”，碗成坯后，藝人再用刀一點點削薄，比的是工藝和耐力，它還有個好聽的名字叫“蛋殼瓷”。而如今也有類似的薄胎碗，那則是用現(xiàn)代機器給壓出來的。“其實鑒別起來也很簡單，用手指輕輕彈一下碗沿，聲音如磬，而且有回聲。”說著，陳靜示范了一下。果然，雖然對碗很薄，但回聲有力度，而且相當好聽。

　　“彩蝶堆雕版”工藝煩瑣

　　這幅掛版是記者特別要求陳靜展示的，雖然乍一看其貌不揚，但仔細湊上去會發(fā)現(xiàn)它上面的彩蝶等是有立體感的，摸起來是凸在外面的。陳靜告訴記者，這是清末民初的堆雕大師王炳榮的作品。一般來說，堆雕的工藝多用在文具上，而這個工藝用到了掛飾上，還是比較少見的。陳靜當時在外地的一家文物商店淘寶貝時也是一眼就看中了它的獨特，花了幾萬元買來，如今轉手大約能賣到十幾萬元。

　　陳靜說，它獨特的地方有很多，如底色是綠彩，顏色很深，在上面“堆”上了蝴蝶、花卉等，然后在這個基礎上再加彩。“這些要在薄薄的版面上來實現(xiàn)，控制起來其實很復雜。”

　　記者饒有興趣地數(shù)了一下，小小的掛版上有10只大小不一、厚薄有別的蝴蝶，還有螳螂、螞蚱和蜻蜓等。

　　“膽瓶”意為“臥薪嘗膽”

　　這個被稱做“膽瓶”的民國瓷，也是陳靜解釋后記者才注意到的。瓶子上的畫意大致是這樣的：古人側坐著，面前是一只懸吊著的膽，取臥薪嘗膽之意。再仔細看，它的器形不算特別，但顏色是隨機出現(xiàn)的，帶有一定的不確定性。之所以這么說，是因為在138攝氏度的高溫下，這瓶子會發(fā)生窯變，即在高溫下瓷器的坯胎自然發(fā)生的變化。

　　“太平富貴”瓶運用的是一種古彩，這是康熙年間出現(xiàn)的工藝，它的色彩相對于粉彩而言，更加艷麗和濃艷，而粉彩則很粉潤。古彩中有五彩，即紅、綠、褚、藍、紫，都需要濃烈的顏色。據(jù)悉，該瓶的制作技藝很是繁復，如今年輕的工藝師還沒有幾個能掌握。

　　“墨彩描金”差點失傳

　　在人物或樹木上用金線勾勒，紋飾繁復，色階豐富，色調溫潤，頗有官窯氣派，這是任義平創(chuàng)作的“蔡文姬”瓶。蔡文姬在伏案寫字，畫面內容頗多，藝人用金粉附著到瓷器上，再經(jīng)燒制。這里面有個關鍵，即金粉可能會與瓷器發(fā)生化學反應，致使效果喪失。據(jù)悉，這種“墨彩描金”的工藝在清乾隆之后失傳了，后來的藝人根據(jù)碎瓷片又慢慢摸索出來，如今只有個別大師會此工藝。

　　鏈接>>>

　　民國瓷升值空間大

　　民國瓷器為什么在這兩年受到市場青睞？據(jù)分析，民國瓷特色鮮明是其被人們所接受的主要原因。清末民初由于官窯的日益衰落直至關閉，一批原來供職于官窯場的能工巧匠另謀生路，在與民間匠人的結合中，創(chuàng)作并燒造了一些獨具特色的新瓷品，如今日益受到行家喜愛。

　　另外，投資民國瓷花費的資金，相對于明清瓷器要少。民國距今年代不遠，其瓷器存世量較大，精美完好者的比例較大，因此可花較少資金獲得較好器物。

　　如今市場行情較好的民國瓷主要有三種：一種是民國初期出現(xiàn)的新粉彩瓷。新粉彩瓷與傳統(tǒng)粉彩瓷相比，以工見長，色彩濃艷，更符合現(xiàn)在人們的審美觀。除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是寫乾隆款的粉彩瓷器，而且全是瓶類。這些精美的仿乾隆、雍正官窯的瓶類瓷器，雖是民國的仿品，賣的價錢卻不低，有的可以賣到幾十萬元，最低的也可賣到五六萬元。

　　被人們稱為“洪憲瓷”的民國瓷也是比較珍貴的品種。這種瓷器上大多書有“居仁堂”、“懷仁堂”、“靜遠堂”、“洪憲年制”、“洪憲御制”等款，它們件件造型規(guī)整，繪畫精美，幾可與真正的雍正、乾隆官窯的粉彩瓷器一爭高低。據(jù)說當時一共只燒制了6000件，由于燒制時間非常短，數(shù)量又不多，流傳下來的這批瓷器非常稀少�，F(xiàn)在這種瓷器一般可以賣到幾萬甚至幾十萬元。

　　還有一種比較有價值的就是以景德鎮(zhèn)珠山八友為主的一批藝術家所制的新型粉彩瓷器。作為對淺絳瓷的繼承和發(fā)揚，當時出現(xiàn)了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑等八位頂級畫師為領軍人物的新粉彩工藝。與傳統(tǒng)粉彩相比，在造型、線條、色彩等方面，吸收了近代繪畫的營養(yǎng)，顯得別有洞天。