近年來，中國各大拍賣行都不忘推出瓷器專場.畢竟，在目前國內(nèi)近一億的藝術(shù)品投資與收藏愛好者中，“捧瓷大軍”比例居前，未來幾年內(nèi)瓷器價格將依然保持高漲的趨勢，瓷器投資正被看好。
但古瓷收藏也面臨一定的困境：一是精品瓷器價格高不可攀，目前精品官窯的青花、粉彩價格動輒百萬元以上，一般收藏者難以望其項背；二是珍品真品存世極少，瓷器造假猖獗，收藏古瓷難度和風(fēng)險都很大；三是起點高，投入大，投資周期和回報率難以預(yù)期，贏利不易。
鑒于這種狀況，不少業(yè)內(nèi)人士建議，藏家不必只盯住古瓷，收藏當代陶瓷也有廣闊的升值空間。
盡管人人都把當代瓷器當作“潛力股”，但這“股”也陷入了一個怪圈——到處充斥著所謂的名家之作，搞得收藏愛好者都不知道如何分辨了。
看來，當代瓷器的收藏也面臨風(fēng)險性投資前景。
人人都說“潛力股”好
藏界許多人士普遍認為，目前，當代陶瓷市場價格并不高，是乘低吸進的好時機。而中國國內(nèi)藝術(shù)品市場起步較晚，不存在貶值的問題，適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數(shù)的不斷增加，價格勢必會大大上揚。投資現(xiàn)當代瓷器無異于優(yōu)先持有“原始股”。
當代瓷器無真?zhèn)沃畡e，無贗品困擾。相對古陶瓷，現(xiàn)當代瓷器贗品較少。也有分析認為，當代瓷器的升值空間很廣闊。
從近些年當代陶瓷精品的價值曲線可以判斷，價值呈加速上升之勢。以景德鎮(zhèn)的中國工藝美術(shù)瓷為例，上世紀80年代末普通規(guī)格作品在千元之內(nèi)，90年代末在1萬至3萬元，而2006年已攀升至10萬至20萬元。
但若要挑到一只貨真價實的“潛力股”，也需要眼力和知識。業(yè)內(nèi)人士指出，若是品種沒選對，可就有云泥之別。當代瓷器的收藏投資在品種選擇上尤為重要，像大師和名家作品，以及重大歷史事件下產(chǎn)生的代表作和精品等都值得關(guān)注，此外，有收藏證書及編號或由故宮博物院等權(quán)威部門和大師監(jiān)制的藝術(shù)陶瓷等都是值得收藏的。
“大師”精品真有那么多？
對于收藏愛好者而言，若能獲得一件“大師”級的瓷器，自然是最好不過。但目前，當代瓷收藏圈出現(xiàn)了一個怪現(xiàn)象：很多打著藝術(shù)展的陶瓷會，有很多“大師”的名作，令人難辯高下。
《新聞晨報》不久前以朵云軒展出的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷精品展為例，引述一位剛剛起步的藏家的疑問說：“每次辦展，都號稱是大師作品的薈萃，看得人眼花繚亂，我們究竟可以信賴哪些大師？”
據(jù)不完全統(tǒng)計，在景德鎮(zhèn)僅從事陶瓷繪畫創(chuàng)作的就有兩萬人。其中正教授和國家級陶瓷藝術(shù)大師就有130多位，省級大師就更多了。一位曾擔任中國工藝美術(shù)大師和江西省工藝美術(shù)大師評審組評委的專家說，他在第一屆任期內(nèi)評審的對象只有十個人，而第二屆就達到了三十多人。而且，越往后參評人數(shù)的遞增趨勢越明顯，因為大師級別的高低直接決定了藝術(shù)瓷創(chuàng)作者的身價。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，如果一個陶瓷工藝人員以前畫的作品只賣一千元，那么獲得省級工藝美術(shù)大師后同樣的作品就可以賣一萬元，獲得國家級工藝美術(shù)大師則可以賣十萬元。所以每一次工藝美術(shù)大師的評審都會引來眾多關(guān)注的目光，許多人想方設(shè)法甚至通過不正當手段來獲取大師稱號，導(dǎo)致了大師數(shù)量急速猛增。
其實，買大師作品是收藏的捷徑，但大師、名家數(shù)量的急速猛增，并多少摻雜著魚龍混雜的現(xiàn)象，難免讓人有些擔心。畢竟，幾萬元甚至數(shù)十萬元的作品，一旦看走眼就會被套牢。
據(jù)專家介紹，目前景德鎮(zhèn)當代陶瓷藝術(shù)家基本上分為兩大塊：“傳統(tǒng)派”和“學(xué)院派”。投資那些土生土長的傳統(tǒng)派相對風(fēng)險較小。因為這些人早在被評上省級或國家級藝術(shù)大師之前就已經(jīng)被民間所公認。
在涉足新晉大師時一定要有自己的鑒賞力。畢竟名家并不等于名作，只有好作品才能經(jīng)得起時間的檢驗。有些人哪怕今天沒有大師稱號，只要作品好也一定會成為明日大師。
大師精品十年漲十倍
在瓷器收藏界，似乎已經(jīng)形成“公認”的事實，即當代瓷器收藏首推景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)自宋代發(fā)展至今，品種多、產(chǎn)量大，精品令其他任何窯工難以比肩，其投資收藏潛力有普遍的認同性。而且，部分被公認為藝術(shù)大師的藝人的作品價格升得很快。
以景德鎮(zhèn)當代最負盛名的國家級藝術(shù)大師王錫良的作品為例，十幾年前只要幾千元，四五年前也只有兩三萬元，可到了2006年，二十多萬元已是“便宜”。
輿論還認為，他的作品日后還是有較大的升值空間，因為大師已入耋耄之年，視力和精力大不如從前，一年能夠制作的作品屈指可數(shù)。所以，這樣的精品，買一件就少一件，作品的稀缺性決定了其價位的漲幅。
另一位景德鎮(zhèn)工藝大師秦錫麟，他的作品在1993年大約為四千元一件瓷器，但到了2006年，已超過15萬元。
照此計算，這些景德鎮(zhèn)現(xiàn)當代大師作品的市場價，十年中至少漲了10多倍，一些精品瓷器每年漲幅都會高達80%，也難怪專家們紛紛建言：收藏當代瓷應(yīng)當瞄準“大師”之作，但如何作出最精確的分辨，最終還得靠藏家們的修為了。
