元代青花瓷器大罐“鬼谷下山”在國外以1400萬英鎊的天價拍出，震撼了學(xué)術(shù)界和市場，至今仍是熱門話題之一。
元青花，顧名思義，應(yīng)該是元代的青花瓷器。由于資料和使用資料的人有限，我們對于元青花的認識還處在初級階段。大家所說的元青花，主要是指至正時期青花。至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵蓋整個元代青花，如還有明確紀(jì)年的延祐青花。元青花也不只是景德鎮(zhèn)燒造，云南玉溪、建水也大量燒造，兩者既有共性又各有特征，雖然收藏界對各自的認可程度有天壤之別。
元青花和外銷瓷有關(guān)系，但其主要還是用于國內(nèi)，更不是主要面向伊斯蘭地區(qū)的�，F(xiàn)存土耳其、伊朗的元青花，已有學(xué)者考證來自當(dāng)時元朝屬國。汪大淵《島夷志略》中記載，和元代有瓷器貿(mào)易關(guān)系的有40余個國家、地區(qū)。這已逐漸被證實：國內(nèi)如北京、河北、江西等10省區(qū)，發(fā)現(xiàn)了100余件整器和數(shù)以千計的瓷片，許多精品是國外所沒有的。元朝官府也使用陶瓶，如《元史》中云“宣徽所造酒，橫索者眾，歲費陶瓶甚多”。國外如東南亞、西亞、非洲、歐洲除土耳其和伊朗外的許多地區(qū)，也發(fā)現(xiàn)了元青花，不僅有小瓶、小罐、小壺，還有大件器物。而且所有這些器物上，幾乎找不到伊斯蘭風(fēng)格的紋飾，相反，青花上的紋飾以佛教和傳統(tǒng)文化題材為主。對這些紋飾的寓意最早、最翔實的鑒別為13世紀(jì)印度僧人撰寫的《甘器寶露》。
元青花是元代經(jīng)濟、政治、文化的綜合反映，元代不僅僅有青花，還有樞府瓷、釉里紅，甚至還有紅綠彩。青花存世量少，主要與戰(zhàn)爭和明初統(tǒng)治者野蠻焚毀元代器物有關(guān)。
元青花的鑒別需要大量的考古資料，尤其是要結(jié)合壁畫、版畫、石雕、金銀器等綜合考慮，決不能急于求成。根據(jù)目前的資料看，元青花由于燒制者的不同、工藝的不同、時間的不同等，導(dǎo)致元青花存在個體上的差異，但是其基本特征還是一致的：
器型：和宋與明清一般瓷器相比，元青花器型較大，以大盤、大罐、大瓶為主，小件在國內(nèi)外也多有發(fā)現(xiàn)。大件整體流線優(yōu)美，恢宏雄壯，高貴典雅；小件隨物易形，靈巧秀雅，精致十足。
足底：底部釉腳線不規(guī)整，大部分無釉。足底均斜削，寬窄、大小、深淺沒有規(guī)律，足墻寬大則淺。有的有不規(guī)則釉斑，釉斑的發(fā)色和釉面一致。有的有乳釘狀突起、放射狀跳刀痕和旋紋。如果底部火石紅濃重，則釉面有突起的地方，甚至開裂。如果是不太明顯的火石紅痕跡，則和器壁胎土的顏色一致。這體現(xiàn)了元青花的發(fā)展有一個漫長的過程。
器里：內(nèi)壁施釉由不均勻到比較均勻，器壁不規(guī)整，可以看到明顯接痕。內(nèi)壁顏色比釉面淺淡，仿品往往忽略這點。
工藝：采用瓷石、瓷土兩元配方，大器分段成坯，很少有生燒現(xiàn)象。
釉面：青白程度不一，厚度不一，有大小下凹點，到元末，有乳白釉特點。器物釉層薄厚不同，產(chǎn)生了不同的色階。
釉色：至正以前青花淡灰，至正青花呈現(xiàn)典型蘇麻利青，青翠艷麗，有不同的色階和暈散。
釉下：有厚薄不一的鈷料斑，顏色發(fā)黑，濃重處形成鐵斑，下凹于釉面，鐵斑在葉片和葉脈上比在莖和枝干上明顯。鐵斑走勢順著紋飾，較為自然，有立體感，仿品無法做到。
繪畫：勾皴點染綜合運用，善于用筆鋒，起筆收筆頓提技法明顯。線條蒼勁有力，紋飾繁茂，錯落有致；構(gòu)圖匠心獨運，和器物外形相適應(yīng)�！对贰分�“凡朝廷燒制瓷器，必由內(nèi)府定奪樣制”，元青花的燒制也應(yīng)該如此，這為其繪畫精美提供了保證。元代內(nèi)府掌管部分畫院，如此高水平的藝術(shù)應(yīng)是當(dāng)時宮廷畫家所為。
但是，并不是簡單符合上述特點的就是元青花，關(guān)鍵是要從整體上看，同時通過科技鑒定作為參考輔助手段。
據(jù)從1997年統(tǒng)計，國內(nèi)拍賣行拍出的元青花寥寥無幾，基本集中在國際拍賣行，而國際拍賣行又以佳士德成交最多。從1997年到2002年成交都在10件以下，2003年到2004年剛剛超出10件。元青花的市場主要是國際市場占主流。當(dāng)前國內(nèi)市場，民間收藏者手中擁有一定數(shù)量的元青花，博物館和文物商店中的許多精品就是從民間征集而來的。民間元青花鑒定中還有一個現(xiàn)象就是把明清其他窯口的瓷器歸為元青花，這與當(dāng)前學(xué)術(shù)鑒定、市場鑒定有很大的關(guān)系。
受經(jīng)濟利益的驅(qū)動，元青花贗品相當(dāng)多，檔次和價格相差很大。高檔的贗品在紋飾、器型上幾乎不存在問題，在瓷土、釉料、配方等方面，則無法去偽。如制作元青花的麻倉土萬歷年間就被開采完。
可以說經(jīng)濟發(fā)展程度決定著藝術(shù)品市場發(fā)展程度，同時加速了其從收藏市場向投資市場的轉(zhuǎn)變，元青花也是如此。上個世紀(jì)90年代初期，國際市場上掀起一股元青花熱潮，因東南亞金融危機而陷入低谷。如今，世界經(jīng)濟一體化進程的加快，元青花的行情與中國經(jīng)濟發(fā)展有很大關(guān)系。最近幾年，元青花行情一路看漲。
瓷器在世界，瓷學(xué)在中國。元青花傳播的是一種文化，其藝術(shù)、經(jīng)濟價值被世界認同，元青花之類傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏投資也必將伴隨著中華民族的偉大復(fù)興一步一步走向高潮。
