瓷器收藏中遇到的常用名詞

     1．八吉祥：瓷器紋樣之一。由輪、螺、幢、傘蓋、花、瓶、魚、結(jié)（也有的說：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸）八種吉祥物組成。偶有用火珠狀吉祥物代替其中之一。
　　2．寶相花：狀如薔薇，形大色麗，花瓣為二或三重，瓣端作三至五份裂開。流行于唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。
　　3．爆釉：瓷器釉有破損。
　　4．崩釉：陶瓷制品表面釉層自然的成塊或成片脫落的現(xiàn)象，稱為崩釉或剝釉。
　　5．束腰：筆筒有束腰的感覺，器皿底部又往往不齊平，自內(nèi)向外傾斜。
　　6．冰裂紋：紋片的一種，因釉面似冰開裂而得名，其特點(diǎn)是無論角度大小欹斜，均為直線。
　　7．剝釉：瓷器出窯時(shí)，表面局部出現(xiàn)脫釉和滾釉的現(xiàn)象，一般統(tǒng)稱為剝釉。
　　8．博古紋：博古紋樣常包括一些古董、花瓶、文房四寶以及天文儀器之類的器物。博古紋在明末清初應(yīng)用較多。
　　9．沖口：瓷器因磕碰而造成口內(nèi)外成一條線的裂痕。
　　10．燈籠尊：清乾隆時(shí)流行，敞口，短頸、，自肩至足直下，形似燈籠而名。以青花、釉里紅、粉彩、爐鈞等品種為常見。
　　11．法華（法花）：陶瓷釉色名。是在琉璃釉制作的基礎(chǔ)上發(fā)展的新品種，琉璃釉用鉛作熔劑，法花釉用牙硝作熔劑。創(chuàng)于元代，明中期以后在山西晉南一帶盛行，具有特殊裝飾效果。制作方法采用彩畫中的立粉技術(shù)，在陶胎表面，用特制帶管的泥漿袋，勾勒成凹線的紋飾輪廓，然后分別以黃、綠、紫釉料，填出第子和花紋色彩，入窯燒成。
　　12．梵文：印度古代書面語文字。以梵文書于瓷器作為裝飾題材，盛行明代廟宇供器上，內(nèi)容為佛教經(jīng)文咒語之類。主要是青花品種。
　　　13、福祿吉慶：清代乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯粉彩瓷瓶上盛行的吉祥圖案。一般在各種底色上繪蝙蝠、桃、團(tuán)壽、磬、如意、雙錢、雙魚、ｅ字、盤腸等紋樣，四周輔以規(guī)整的花卉。這些圖案的含義是：蝙蝠－－夫；桃－－壽；磬－－吉慶；雙錢－－雙全；魚－－有余；ｅ－－萬；盤腸－－連綿不斷。諧音組成：＂福壽吉慶＂、＂福壽雙全＂、＂萬事如意＂、＂吉慶由于＂等吉祥語。乾隆以后各朝仍流行這類紋飾。
　　14、過枝（過墻）：自器物內(nèi)（外）墻至外（內(nèi)）壁，或器身至器蓋，枝干相連，花葉相屬，渾然一體者稱為＂過枝（過墻）＂。紋飾常見為：花枝、翠竹、瓜果、桃實(shí)等，繪于盤、碟、碗、盞等敞口圓器內(nèi)外，或蓋碗的上下。過枝花紋于明成化年間開始多見，盛行于清雍正、乾隆、道光。有青花、五彩、粉彩等品種�！　　�15、海八怪（海獸魚濤）：以洶涌波濤作地，繪海馬、獅、象、翼龍和魚等各色海獸魚類奔逐其間。此紋飾始于明宣德朝，以青花與紅彩互為襯托，明代后期采用青花一色繪畫。清代有仿品。
　　16、后掛彩的瓷器和修復(fù)的唐三彩瓦器，用眼看是不太容易，可是敲敲它，放在耳邊聽聽聲，因?yàn)槭侵責(zé)�過，聲音發(fā)悶。
　　17、花押款：在器物底部的圖形標(biāo)識(shí)，始于明中晚期�！　�18、雞爪紋：指瓷器局部受到點(diǎn)狀沖擊而形成的輻射狀裂紋，裂紋不過胎，多呈黃色，形如雞爪。
　　19、交泰瓶：清的乾隆朝的特殊制品。傳世品有粉青釉凸花膽式瓶，傅部中間鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體互相勾套，可以活動(dòng)，但有子母扣連接，不能分開，胎際皆涂金。另有黃釉青花器，撇口收頸，扁腹胎體上下兩部鏤以Ｔ形隔離套，制作巧妙，又稱＂天地交泰瓶＂。
　　20、金絲鐵線：紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大小之分，大開片呈深灰色似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲線而得名。
　　21、軍持：亦稱＂君持＂、＂捃稚迦＂。梵語＂Ｋｎｕｄｉｋａ＂的音譯，為佛教僧侶飲水、洗手等的器物，亦為伊斯蘭教徒所用。有銅、鐵、瓷等質(zhì)地。唐代有白釉、青釉制品。宋代亦作插花之用。元、明、清時(shí)期極為流行。以江西景德鎮(zhèn)窯和福建德劃窯，晉江磁社窯等產(chǎn)量為大，產(chǎn)品主要銷往南洋各國(guó)。元代以敞口、長(zhǎng)頸、扁腹、細(xì)長(zhǎng)管狀流為常見；明、清演變?yōu)槠魃畎�胖和乳頭狀流。品種有青花、釉里紅、白釉、綠釉、黃釉等。
　　22、開片（紋片）：瓷器釉層中出現(xiàn)的裂紋。本是瓷器燒成過程中由于胎、釉膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的缺陷，但宋代后開始有意識(shí)的在瓷器上用開片作為裝飾。
23、康熙朝凡有二層臺(tái)的器物，器折角處應(yīng)極為挺直，有硬折角的感覺，凡折角圓渾者屬后仿。
　　24、康熙朝盤、碗之類的圈足，除中、晚期的官窯成滾圓的＂泥鰍背＂狀外，早期的官窯器及絕大多數(shù)民窯器為足壁內(nèi)、外斜削而呈尖狀，且足邊大多有缺損。
　　25、康熙朝瓶、罐之類的立體器，其器物內(nèi)、外壁的釉色應(yīng)該一致。
　　26、康熙朝瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點(diǎn)點(diǎn)黑疵。
　　27、康熙朝器物的雙底足，大多是外圈底足高于內(nèi)圈底足。
　　28、康熙朝青花的青料周圍有明顯的水印指捺紋。
　　29、康熙朝人物畫面臉部絕大多數(shù)外斜不正，這是陳老蓮畫人物的風(fēng)格，凡人物臉部正面而規(guī)整者要注意其他各方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風(fēng)的＂劈斧皴＂，晚期才有＂披麻皴＂畫法。
　　30、康熙朝特有器型：觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，后世仿品在器型上多少都有不同。
　　31、康熙朝五彩瓷的彩料周圍，特別是藍(lán)彩部分側(cè)視之有蛤蜊光圈。
　　32、磕碰：指陶瓷器局部被沖擊而殘缺，是成品的硬傷。
　　33、磕釉：陶瓷器局部被輕微磕碰，釉面?zhèn)�缺而未傷及胎體。
　　34、刻瓷：在瓷面上鏨刻出裝飾花紋，有的再在紋痕內(nèi)填以墨或顏色而成。
　　35、口毛：在器物口沿位置，有爆釉現(xiàn)象。
　　36、口有崩；在口沿位置，因磕碰等原因形成小缺口。
　　37、葵口：器口的一種。因口沿呈秋葵花形而得名。碗、盤、碟之類器物均有此口。口沿有呈五瓣花形的，也有成六瓣花形的。宋代極為流行，明、清景德鎮(zhèn)窯的制品十分精美。
　　38、順治瓷器多在數(shù)器物的口沿抹上一層淡醬色。
　　39、順治瓷器胎質(zhì)、釉質(zhì)均較粗，釉色發(fā)青。
　　40、順治爐一類器物的底足均為餅底實(shí)足。
　　41、順治有的盤底往往有窯裂痕。
　　42、鐵銹斑（鐵銹花）：青代用正、乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種結(jié)晶釉。如：《陶雅》所載：紫黑色釉，滿現(xiàn)星點(diǎn)，燦爛發(fā)亮，其光如鐵，為鐵銹花。其中的釉料配方主要是含鐵和錳。
　　43、鐵銹花：指宋、元是北方磁窯生產(chǎn)的，在黑釉質(zhì)上用赭紅色繪畫的瓷器。稱：黑釉鐵銹花。
　　44、團(tuán)花：凡成圓形的圖案稱為＂團(tuán)花＂。多見團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)鳳、團(tuán)螭、團(tuán)花蝶、團(tuán)壽等。有青花、釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等品種。明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上團(tuán)花十分流行。
　　45、洗口：器口呈洗形而得名。壺、瓶之類的器物常有此口。
　　46、洗口瓶：指瓶口似洗口而得名。宋代南北瓷窯多有燒造。器型大體有：洗口、直頸、垂圓腹、圈足；洗口、直頸、折肩、桶式腹、淺圈足；洗口、長(zhǎng)頸、扁圓腹、圈足三種。
　　47、窯傷：棕眼（針孔、針眼、毛孔、豬毛孔、縮釉）：是陶瓷制品釉面出現(xiàn)的無釉小孔。陰裂：指有釉蓋沒的坯體裂紋。釉裂：指釉面開裂而坯體未裂。窯裂（窯縫）：陶瓷器于出窯前胎體和釉面同時(shí)開裂。
　　48、雍正瓷普遍特征是釉面有桔皮紋。
　　49、雍正仿永樂、宣德青花器有二個(gè)明顯特征：一是施青料，系一筆涂抹，并無永、宣的小筆觸痕；二是用加重點(diǎn)料來冒充永樂、宣德的自然黑鐵斑。
　　50、雍正仿永樂甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。
　　51、雍正官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的＂泥鰍背＂，撫摸之有糯米粉般的細(xì)膩感。
　　52、雍正民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無釉而有明顯旋痕。
　　53、雍正時(shí)的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外，其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。
　　54、雍正碗類有深圈足和大底足的特征，有的口徑與足徑的比例為2:1。
　　55、永樂青花色澤濃艷，釉層晶瑩肥厚，不好識(shí)別是因?yàn)橛心昕畹钠髅笊佟?br />　　56、炸地：底部有放射性裂紋，且從胎里（外）向外（里）裂通。
　　57、炸釉：成品的釉面有裂紋或龜裂稱風(fēng)驚、釉驚；坯釉同時(shí)開裂稱驚裂。